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这种时候，我总是深感自身的褴褛和不像话，我不知道要如何开口才是体面的，合乎规范的。
每一次，我都希望自己这副不自在的身躯马上消失，或希望煎熬快快结束。
然而事情还有另一面。
同家里的姊妹，同我的那几个朋友在一起时，我总是那么急于敞开自己，要将自己的新奇念头告诉对方。
很少有人像我那么渴望交流的。
而且我对于别人的故事也怀有非同一般的兴趣。
和伙伴在一起时，我的话很多，谈自己，也听别人谈。
天南海北的竟可以聊到半夜还不睡，兴奋得要命。
成年之后我虽然有了一定的自控能力，但仍然在社会上难以立足。
我只要进入某个单位，便会陷入自己永远适应不了的泥淖。
虽然我也懂得那里头是什么样的黑洞，那些复杂关系是怎么回事，但我就是处理不好。
因为我缺乏那种文化性的本能反应，也不打算学那一套，所以在任何单位都是个“异己”
。
一个人的作品，就是他在几十年里头塑造出来的自我的形象，精神的世界。
我的小说世界排斥读者，一般人很难进入到里头，那种封闭性令人生畏。
我的用词造句都极为朴素，从不用生僻的字句，但一般读者就是有难以逾越的障碍。
这是因为我从不写大家所公认的这个世界里的事，我将这个所谓的“现实”
世界看作一个表层的世界，我的兴趣在海上冰山下面的部分。
只有属于夜晚，属于人的原始欲望的东西才是我的书写范围。
然而，属于原始欲望的描写应该具有最大的普遍性，所以我的古怪的作品又是向一切关心精神事物的人们敞开的。
读这样的作品不需要很高的学识，只需要敏感性和渴求，以及一定的阅读现代主义的经验。
我是多么渴望交流啊。
交流使我仿佛回到了少年时代与伙伴彻夜畅谈的情境，每一次都是一个意外的惊喜，一件无价的礼物。
在交流中，坚冰被打破，作品的形态浮出海面，闪烁着异域的光芒。
那些作品就是我，是通过交流而成形的我，那么开放，那么自豪，而且坚不可摧。
但大多数时候，作品在海底沉睡，它们等待勇敢的探索者来激活它们。
残雪作品（也是一切现代艺术作品）所包含的这种阅读的二重性，是由几十年的坚守自然而然形成的。
几十年前那个怕见人的影子终于发展成了一个庞大的小说世界。
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