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扔完后我再爬出去。
我俩一人手上挽一大卷草绳，没命地从后门奔出了报社。
回到家，我爬上高高的谷皮树，将绳子挽在一根横着的树枝上。
一边四根，共八根。
我的判断是，即使绳子断了，也不会一齐断掉，所以不会有危险。
八根草绳在下面打成结绑上一块木板，就成了秋千。
这架秋千我们玩了一个假期，虽然远不如学校的秋千好用，毕竟在某种程度上解决了我的饥渴，尤其是行动前的策划，那是我永生难忘的体验。
这架能飞上天的秋千后来进入了我的小说。
我终于到了自己能看懂文学作品的年龄了，那大约是十三岁吧。
我一下子进入了一个比现实更为刺激的、瑰丽无比的王国。
虽然只有有限的几本小说，但都被我翻来覆去地读得烂熟。
一般来说，我最入迷的是那些描写爱情的段落，至于其他描写，就随便带过了。
我的阅读速度极快，但每本小说里的爱情描写我都几乎可以背下来，那是反复阅读和揣摩的结果。
那几本书是母亲从图书室借来的，其中有《钢铁是怎样炼成的》《青年近卫军》《苦菜花》等等。
我忽然就得到了《红楼梦》的全本，可是我一点都不耐烦看那些烦琐的描写，我只看宝、黛、钗的爱情。
每天废寝忘食地看，不知看了多少遍，揣摩了又揣摩，还用透明纸蒙了一张宝玉哭黛玉的画像，然后用毛笔描出来。
那也许是我第一次将爱情同死亡联系起来的尝试吧。
从那以后，我读得最过瘾的爱情描写就是那种极致的描写，爱到死的那种。
我认为这方面的顶峰是《安娜·卡列尼娜》。
我读完托尔斯泰的这本书之后一连好几天精神恍惚，既深深感到命运的可怕，又感到人生的强大吸引力。
显然，我的神经是极为强韧的，我渴望读到更多这种类型的书。
几年下来，我已经熟悉了俄罗斯文学。
我私下里认为最好的还是《安娜·卡列尼娜》。
这还要归功于那个时代的优秀的翻译家，如今他们大都已不在人世了。
如果要问有什么因素促使我后来去搞文学的话，这本书可能是最重要的因素之一。
就像我决心要将秋千**到超出秋千架的高度一样，安娜的形象既让我体验到那种回肠**气的自由感，也让我领略了地心引力（也就是死神）的阴森可怕。
我能在青少年时代就接触到最高级的文学，这实在是一种幸运。
也许那时在下意识里，追求终极之美已成了我的宗旨，只是我还不知道而已。
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