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问：有一位评论家说，中国人现在还顾不上表达的技巧，只是有了表达的潜力，表达的愿望，表达的行为，这以后才能谈到表达的技巧，回到文学本身。
你怎么看呢？
答：技巧我是排斥的，创作的时候不能想什么技巧。
其实我的东西，有高小文化程度的就可以看。
可以写。
问：我去看过你的家，没有装修，养一只很肥的猫，生活很放松。
我觉得你这种状态和创作很有关系。
答：生活中什么事情都不去管，没感觉，那种状态才是最好搞创作的时候。
问：但是生活比较轻松，作品却比较沉重，是不是？
答：轻松的时候就想创作，就可能进得比较深，结果就可以不那么轻松了。
要把表面的东西去掉之后，内心的东西、矛盾很尖锐的东西才会出来。
问：表面的你和作品的你非常的对立。
答：天生就是这样，写作后就更极端了。
我也是理性很强的，可能就因为理性强才能让潜意识浮现出来，否则浮出来的都是表面的乱七八糟的东西。
问：你平时是想写才写，还是给自己限定一段时间？
答：没有想不想写，那些东西总是在那里的，每天限定一两个小时，只要身体不太差、有力气就用力去写。
问：你说你的写作和你的心境有关系，那你是在什么心境下写出《山上的小屋》？这篇作品比较受瞩目，选本很多。
答：那篇写得比较精巧。
也还是一样吧，从那时到现在，都是压抑的产物。
问：我特别喜欢里边的景物描写……那么真实的恐惧，但仔细一想，现实生活中并不是那样，没那么恐怖。
那是白天的恐惧进入夜晚，化作梦境，因此特别巨大。
答：那是心灵的图像。
那时理想主义很重的，但还在犹豫之中，还以为要写萧红那种东西，后来写来写去，哎呀，还是太不过瘾了。
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