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工夫不负有心人。
六个月之后，我们用铝板做了个小招牌吊在窗户下面（当时住三楼），开始正式承接服装了。
我记得第二个月就赚了六十多元钱，合丈夫两个月的工资。
此后当然越做越发。
丈夫的裁剪技术与众不同，很受欢迎，我则比较擅长于为顾客设计合体的式样。
最为繁荣的时间，我们在家带了四个徒弟一起干。
我们在门上安了那种最原始的电铃，顾客一按，它就发出如鸭公一样的怪叫。
在我听来，这噪声是世界上最美好的音乐，它代表了自由、希望和心境的平和。
快四岁的儿子每次听到这噪声就兴奋得不行，撅着小屁股用力跑，抢在人前去开门。
啊，我终于从人际关系的恐怖中脱离出来了，这不是我梦寐以求的吗？
我的处女作《黄泥街》的创作，就是在这样喧闹的环境中开始的。
那大约是承接服装不到一年之际，我的自信心空前的高涨，前途闪闪发光。
白天忙忙碌碌，人来人往，一边脑袋里塞满了衣服尺寸，我就用另一边脑袋创作。
我见缝插针地将草稿写在一个旧笔记本子上头，到了夜间再一一誊清。
我在创作之际发现了一件怪事：我似乎是有某种特异功能，能够营造难以理解的、但决不是毫无意义的意境。
凡是那些笔比自己先行，不加构思的文字，一定是最为成功的（当然这“成功”
也只能意会）。
莫非我身上积存了无数老祖先的深层记忆？莫非我个人的生活和职业只是表面的，一切都是为了协调那古老的宝藏源源不断地流出？创作越深入，这种感觉就越强烈。
比如我在写作时并不十分惧怕外界的干扰，我的思维常常可以在两界之间自由地穿梭，刚刚为顾客量完尺寸，设计好式样，马上又可以回到桌边去写。
似乎一切都与表面的、理性的构思无关，另有一种现成的构思在黑暗的深处，只要我有力量沉到那黑暗的底处去搅动，它就会出乎意料地浮上来。
我不清楚我写下的是什么东西，我只知道（一种奇怪的预感能力）我应当执着于这个，这是最好的，从未有过的，将来总会有人将它解释出来的。
起初，在中篇《黄泥街》的写作中，我的创造还没有彻底摆脱理性介入的痕迹，待到这一篇完成之后，我就觉得自己已经走向了自由。
一九八五年，在作家朋友们的帮助之下，我的作品终于得以发表！
我没有料到会如此的顺利。
这并不是说我对自己的作品没有信心（其实我是信心很足的），而是我对形势的估计还没乐观到这个程度，本来我估计至少要等五至十年。
到了一九八六年，刊物上面就开始陆陆续续出现对残雪作品的评价，向我约稿的人多起来了，形势对作品的数量有了要求。
我自己的内心也很急迫，我觉得我要写，我一定要写，我已经憋了这么多年了，要赶快写啊，谁知道形势会怎么样变呢？于是业余时间成为了一个问题。
一九八六至一九八七年，我开始“退居二线”
，将缝纫工作全盘交给丈夫去处理，自己只煮煮饭，管管儿子。
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