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而要做到这一点，就必须从事**的实验，否则空间就会崩溃。
所以又可以说，小说中的每一股情绪都来自于世俗，只不过转了几个弯，早已面目全非了而已。
我的工作就是暧昧的**，对于那些酷爱精神事物，要探讨生命之谜的读者来说，我的小说的陌生感将会吸引他们，因为这种陌生感指向的，正好是他们应该最最熟悉，天天与他们相伴的东西。
有的读者也许要问，在这部小说中，这些游移不定的男男女女为什么总向往同一种难以言传的事情，而不是别的事情；为什么他或她的举动总像梦中人，总显得高度的亢奋。
我一时回答不了这样的问题。
但是我知道，我所开辟的小说的空间里有一种隐秘的机制，大概所有的人或物都受到那种机制的操纵。
因为那种机制，人人都要离开本地往外跑（要么是身体往外跑，要么是思绪往外跑）；动物、植物和无机物全都带电；夫妻或情人绝对不能离得太近；死亡的征兆则充满了每一寸空间……也因为那种机制，人和人之间的对话永远是猜谜，有时并不是相互猜谜，而是共同猜一个不解之谜，猜到死。
然而，我的人物和事物是多么的积极啊。
他们永远在策划、在积攒力量，在探索，绝对没有颓废的时候，宿命论也同他们无缘。
他们忙些什么呢？简言之，是在研究自己那水中的倒影，是去沙漠中寻找祖先的足迹，是将梦里的“长征”
进行到底。
似乎他们只为这种说不出的事情活着，每个人都将这类事看作生死攸关的大事情，因而忧心忡忡，因而生出无穷无尽的冲动。
可以说，我所追求的，是一种“元小说”
的境界，我要将文学的本质准确地表达出来，最好是丝毫不偏离。
那么文学的本质是什么样的呢？在我的观念中，她表现为上面提到的那种机制。
我的空间里的人们在某些方面看似外星人，实际上他们只不过是将那些最具普遍性的人类欲望**裸地加以发挥罢了。
然而无论何时何地，欲望总是受到那么严厉的制约，好像人人都在绝境里挣扎。
在一个充斥着毒蛇、乌鸦和地震的空间里，在虚幻感逼得人要发狂的异地，人怎能不挣扎呢？再说他们又是如此地沸腾着野性活力的人们。
认识永远是一场探险，踏上征途的主人公往往是弄得遍体鳞伤；这种没有退路的行军又往往因为目的地的不明确而陷入阴森境地，难以找到出口；并且无论何时，人所能确确实实地依仗的，只有他体内的热血。
我的主人公们在小说中的表现还算让我满意。
我也希望读者能透过表面的字谜，看到底层的“元”
境界。
语言的世纪沉渣逼迫着写作者，他们不得不采取这种方法来描写本质。
好的读者当能理解这种表达所包含的必然性。
读者大概注意到了，这部小说排斥任何水平面的描写，以及通常那种情节逻辑的操纵。
在同类小说中，它在这方面或许是最为走极端的。
虽然我写的小说都可称之为垂直的小说，但是作为短篇来说，这种写法可能更容易为读者接受。
一个这么长的作品，却要将每一处的描述都扎进地心深处，确实显得过于离奇。
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