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你手里拿着笔，你想记录那些奇异的画面，但不知为什么，你总担心跟不上它们的变化—而且也的确跟不上。
啊，那种焦虑，那种悬置导致的不安，那种对于自己有限的生命的忧虑，都一齐呈现在“偷盗”
这种行为里了！
人必须赶在死神之前。
黑暗中居然有手电光（心灵之光？），凡被电光照亮的东西，你就不能再享用了，你必须去探寻更深更黑的领域，惊喜永远伴随绝望。
不要以为会有单纯的满足，其实，欲望总是变形成恶心与恐怖，香喷喷的糕饼也变成了妖怪。
只有DRITTO在清醒地、有条不紊地工作，你听到他在旁边一字一句地说：“我们必须打开钱柜。”
“离开这里！
看你把这里搞得乱糟糟的！”
DRITTO咬牙切齿地说。
尽管他是搞这种买卖的，他却对于有序的工作作风有种奇怪的敬佩。
随后他也抵挡不了**了，往口里塞了两块糕饼……
这个内心如手电光一样敏锐清明的小偷，在整个活动中起着关键的作用。
BABY的职责是发现，他的职责是建立结构，是将那些发现变成价值。
这位从不策划的策划者，多么胸有成竹，活儿干得多么漂亮！
也许一流作家心里都有一位DRITTO，一位从远古时代以来就成形了的，经过岁月的磨炼已变得无比强硬的人物。
当然，他也需要吃糕饼。
他仍然感到一种他不知如何来满足的疯狂渴望。
他没有任何办法来完全享用所有的东西。
他手脚并用地趴在桌子上，桌上放着苹果饼。
他愿意躺在苹果饼当中，用它们盖住自己，永远不离开它们。
但是五到十分钟后事情就将过去，在他的余生里，糕饼店将永远不再同他有关系。
正像当他还是个小孩子，他将鼻子在那个陈列橱窗上压得瘪瘪的时候的情景一样。
在这种活动中，“满足”
是不存在的。
为获得满足而采取的举动激起了更大的不满足—即渴望，人就在焦虑的渴望中延宕。
这种活动是制造渴望的，而不是平息渴望的。
如果一个人愿意生活在渴望中，那么他或她就去读或写这种小说吧。
那里面有他们永远吃不饱的糕饼，但那种糕饼永远让他们魂牵梦萦，让他们刻骨地感到此生时间已经不多了，如再不赶紧，就会同欲望永远分离……
UORA-UORA绝望了，他在离去前想拿些糕饼去吃。
他用他的大手拢了一小堆带坚果的杏仁蛋糕。
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