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两种形象的比较
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在地狱和炼狱里，那个艺术之魂是以两种完全不同的形象出现的。
地狱的幽灵生气勃勃，浑身洋溢着原始蛮力，爱则爱到忘我，恨则恨到咬牙切齿；蔑视权威，亵渎神灵；耿耿于怀，有仇必报……在那黑暗的永劫之地，咀嚼骨头的声音此起彼伏，令人胆寒。
只有当人看出了这种种的原始风景全都在一种强硬的机制的制约之下时，那些个表演才具有了真正的意义。
地狱幽灵是黑色的、反叛的精灵，他们身上的反骨，正是上天给予的馈赠。
一种爱情，需要通过如此曲折的方式传达出来，该是多么的惊世骇俗！
试想这些已失去了肉体，又被强大的机制镇压着的鬼魂，如果不是受到一种永恒的信念的支撑，在那种暗无天日的深渊里，又如何能够将那种来自人间的、爱恨交加的表演持续下去！
只有深谙那种机制的诗人，才窥见了这些野蛮的鬼魅身上的不变的虔诚，忠贞的爱恋。
炼狱的幽魂则形象高贵、内心深邃，目光内敛、严厉，终日沉浸在沉痛的自审之中。
这些饱经人间风雨的精英们，聚集在那座理性的山上，他们的身体虽然摆脱了重力，化为了近似于无的影子，但他们身负的看不见的痛苦，却同山岳一般沉重。
“人间乐园”
给每个幽灵带来终极意义上的快乐和幸福，但当下的处境却比地狱更为难以忍受。
自觉的创造性的突围具有更大的难度。
人得不到休息，日夜不安，为的是深入更黑、更虚幻的自由境界，将自身变为纯粹的精神。
在此地，每一个幽灵都说着睿智的语言，那种身居两界被分裂，却又经由超脱而统一起来的、具有寓言性的语言。
上升到高级阶段的创造者不再亵渎与蔑视，就连愤怒也基本上消失了，他们脸上挂着长年不变的沉痛的神情—一种去掉了人间烟火味的沉痛。
人性的高贵使得他们的仪表如同帝王般威严，他们那具有无限承受痛苦的能力的身体洋溢着天国的爱。
地狱的姿态是永不停息的自发挣扎；炼狱的姿态则是竭尽全力的攀爬。
两种动作不一样，行动者心中的意境也大不一样。
落进深渊的鬼魂对于前途毫无预感，他能够主宰的，只有自己的身体了。
他被死亡笼罩，却又还活着，活着的他在这个永劫之地唯一能做的事就是挣扎了。
愤怒地挣扎；不抱任何希望地挣扎；悲痛已极地挣扎；怀着恶意的嘲弄挣扎……挣扎令他感到自己的生命力，挣扎也应验着神的复仇的寓言。
而炼狱是从生命的大海中耸起的、险峻的高山，山顶有人间乐园。
炼狱山的陡峭令凡人无法攀爬，非得生出翅膀才能飞上顶峰。
人在开始这艰险的旅程时对于山顶的情形是一无所知的，但人已经不像地狱中那样盲目了。
人所到之处，到处充斥着关于得救的图像与声音；而那可怕的险途，也会在横下了一条心的人面前给人一条路。
炼狱的关键是人是否能忍受剧痛，坚定地向内深入。
只要稍有分神，面前的山就会背叛人，将攀爬者毫不留情地摔死。
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