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在民国时期，尽管思想趋于开放萌动，但在封建意识的固守作用下，社会形态和人文环境既矛盾又接纳，既纠结又融和，既抵制又相契。
非常具有时代性和标志性。
这个时期的知识女性，保守中有观望，蜕变里求成长，她们知行未必协调、合拍，在坚定中反复否定，当这种现象一旦被人打破时，那么这个人就可能引为舆论焦点，备受关注和议论。
苏青就是这么一个吃了“螃蟹”
的人。
半个世纪弹指一挥间，文艺文学百花齐放，历数精彩篇章。
年年岁岁却有相似，岁岁年年亦有相同，但若去挖掘与苏青文章异曲同工之妙的作文风格，却鲜有。
其实文坛从不缺大家、名家，也不缺好文章、好风格。
不过，苏青这股子笔力劲，泼辣、爽气、洒脱的文风，却是一眼就能甄别，“只此一家别无分店”
，这就是她文字的魅力。
苏青的自传体小说《结婚十年》《续结婚十年》，短篇中的《谈性》《好色与吃醋》《谈女人》《谈男人》《谈婚姻及其他》等作品，在当时是开创了先河之举。
一个女子敢于公开谈论男人、女人，敢于侃侃而述对情感的经历和看法，敢于在大众面前提及性及人性，需要的不仅仅是勇气，往往能窥探到其思想中的“离经叛道”
，骨子里的“血性花蕊”
，基于性子使然，才有了笔下的诸多因果。
据说，苏青最大胆的一件事是将《礼记·礼运》中的“饮食男女，人之大欲存焉”
修改成了“饮食男，女人之大欲存焉”
，一个标点符号的简单移动，寓意便“差之毫厘，失之千里”
了。
也正因为这件事情，扯出一桩文字公案，至今仍然被有心人津津乐道地揣度。
其实，民国时期女作家有文字公案的不在少数，林徽因与冰心因为《我们太太的客厅》，沸沸扬扬闹了半个世纪也不得消停，张爱玲与平襟亚因为《一千元的灰钿》延伸出来的《不得不说的废话》《“一千元”
的经过》的文仗，也曾打得不亦乐乎。
这不由得让人浮想联翩，对探究苏青几桩文笔官司也好奇、冲动起来。
但凡看过苏青文章、了解她性子的人，都能从中体悟到，这是一位“强硬派”
作风的女子。
做事做人有主见，个性自我自负，这样的脾气最容易起事端。
当然，这也有局外人的臆想和假设的成份，带有主观性和猜疑心。
都说凡事不能想当然，看到的不一定最真，听到的不一定最清，悟到的不一定最准，许多人事，在特殊的年代、特殊的背景下，经由特殊的因缘发酵，起始和结果往往常出乎人意料。
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