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二十四岁的如花年龄，已经在六七个剧团担任过编剧，而且作品颇多。
苏青初来乍到，第一个剧本是和陈曼合作的，名为《新房子》，这是一出现代剧，以宣传“五反”
运动而创作的。
为何苏青不能独自编剧，或许剧团考虑到苏青刚经历了辞职风波，心理压力大，况且没有创作经验，于是让陈曼与她合作，这样更容易完成剧本创作，而且陈曼是老编剧，经验相当丰富。
后来这部作品并未取得预期的效果，票房寂寂，未能惹人注目。
当第二部剧本依然上座不佳的时候，苏青脸上有些挂不住了。
第二部剧作取材于中国古代农民起义的《江山遗恨》，与之前的《新房子》获得了相关部门的减税不同，这直接影响了剧团营业额。
而芳华越剧团是民营性质的，全靠收入养活剧团和人员。
所以团里的一些人见到这样的情形，便心生怨言，苏青哪受得了这气，但除了窝火，还能做什么呢。
她还可以继续创作啊！
证明自己，稳固工作是当务之急。
于是，苏青打算改编新剧本《秋江》，当申请提出后，剧团的意见是陈曼参与一起创作，这让苏青很难堪，觉得是对她能力的怀疑，十分不高兴。
当然，如果换位做思考，苏青也许不会这么想了。
之前她创作的两部戏反响平平，成绩不佳，剧团还是不敢轻易冒险，怕上座率依旧不高。
苏青心火积压，因为修改剧本的小事，与同事发生矛盾后最终诱发了咯血，她的肺结核病又犯了，不得不回家休养、调整。
整整一个夏天，苏青想了许多，最终明白了什么。
1953年秋天，她根据《今古奇观》中的《卖油郎独占花魁》，改编成了《卖油郎》的剧本。
这出戏苏青是下了狠功夫的，她大胆地删减了原著的人物和情节，赋予了一些新情节、新面孔，让剧目内容丰富起来，更有看点吸引人眼球。
这部剧最终是取得一定票房，较之前两部好多了，但却因为苏青的改动，受到有关部门的批评。
苏青听说联合国教科文卫组织评选“世界十二名人”
活动中，候选人有中国的屈原，这样的信息如果作为普通人听见了，无非右耳进左耳出罢了，但苏青动心了，她想将屈原搬上越剧舞台，这个剧目改编不容易出新鲜，要取得票房好成绩难度极高，正因如此，苏青想挑战了。
当苏青向团长尹桂芳提出这个想法的时候，没想到团长也感兴趣。
谁都知道，剧团要生存和发展，必须推陈出新，要有所突破，剧目新颖。
既然苏青想尝试一下，何不支持呢。
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