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《少女》编辑部李。
1998年6月22日。”
陈景明坐在桌前，许久没动。
他脑子里迴响著信里的那些话：““1000-3000字””
、““5000-10000字””
、““15000-30000字””
、““10万字以上建议联繫出版社””
……
然后，他想到了正在反向编译的《薰衣草》，这部台湾偶像电视剧，如果反向编译成小说，按照估算至少五十万字。
之前只觉得“这个故事好，能写”
，现在才意识到，这或许是个不知该往哪里放的““巨兽””
。
他之前的投稿，像是一个揣著金块却不懂兑换规则的稚子，在陌生的集市上横衝直撞。
姚编辑的信，教他看清了集市的大门和路径；而李编辑的这封信，则直接把店铺的柜檯规格、交易守则、甚至掌柜的喜好，一一摊开在他面前。
规则——冰冷的、具体的、无法逾越的规则。
但也正是这些规则，让“写作”
这件事，从一个模糊的、依赖灵感和记忆的““天赋游戏””
，开始显露出它作为一门““手艺””
、甚至一门““生意””
的清晰骨架。
他拿起笔，在“改编《薰衣草》”
后面，用力画了一个粗重的问號。
然后，他翻到新的一页，写下：
““根据《少女》李编辑建议，调整创作策略”
：
一、长篇作品处理方案：
《薰衣草》：暂停完整反向编译。
优先提取『相遇、『车站错过、『雨中重逢核心情节，改编为1-2万字独立短篇。
投稿试水，目標：杂誌发表+出版社注意。
原则：未来所有长篇ip，均按此“『精华萃取”
模式处理，不再追求初期完整改编。
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