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、“地域”
这三把无形的锁，死死锁住。
他感觉自己就像个被困在玻璃瓶里的苍蝇，表面上前途一片光明，实际上却怎么也逃不出去。
空有“藏宝图”
，却没有“船”
，甚至连买造船材料的钱都没有。
烦躁感像蚂蚁一样开始啃噬著陈景明的內心。
难道他真的要像老牛拉破车一样，靠给《故事会》投点几百字的小段子，慢慢攒稿费？那得攒到猴年马月？
他等得起，可时机错过了就错了！
就像今年的亚洲金融风暴？他就已经错过机会了！
不行，必须找到突破口！
等等……稿费？
他像溺水的人抓住了最后一根稻草，猛地抓住这个线索。
如果……不是零散投稿，而是將脑海中那些完整的、经过市场验证的“文化產品”
，进行“反向编译”
呢？
比如，一部他看过无数遍、连每个分镜头都能还原的电影？一部情节人物都烂熟於心的电视剧？或者，一本风靡一时的畅销小说？
把它们变成“文字”
，变成“剧本”
或者“小说大纲”
。
然后，通过“邮政系统”
——这个在九八年覆盖最广、对他而言唯一可触及的、几乎零门槛的渠道——寄出去。
优势在他脑中飞速罗列：
“零成本”
。
纸笔家里有，邮费几毛钱，还在那6毛钱的承受范围內。
“无地域限制”
。
一封平信可以寄到全国任何角落，直达京沪穗的文化中心。
“年龄掩护”
。
邮寄投稿，对方看不到他本人，只能用笔名，完美规避年龄歧视。
“核心利器”
。
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