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但相对的那些没有器灵共生的文物，根本没有办法长时间承受空间隧道的转移。
按原本的计划，器灵的本体应该会在被欺凌舍弃后，一点一点地随着时间的推移而老化破损。
可这突如其来的空间置换直接加速了这个过程。
也因此那些复刻品在被置换到西方地界后不久，便因为空间置换的折损，而纷纷开始提前出现了各种类似“崩坏，风化”
一类的折损。
甚至还直接引起了世界各地华人一阵有关“保管不利”
的谩骂。
但贾文嫣对此没有任何的心理负担，因为这本来就是从她们东煌抢走的东西。
就连损毁的部分也是她好不容易一个个复刻出来的复刻品。
然后就更不用说那些因为想要回归故乡，而不得不在空间置换的过程中陷入沉睡的器灵了。
相比于那些无关甚至“罪人后代”
的想法，贾文嫣更在意的还是她究竟要耗费多少时间，才能将那些流落在外的文物一个个召回故土。
她知道自己的复刻速度很快。
岁月金瞳在文物领域堪比自带X光的加持，让她可以轻而易举地复刻文物上的每一个细节。
但东煌流落在外的文物实在太多。
其中陶瓷鼎类这样的烧制文物也就罢了，她最为担心的还是那些纺织制造类的文物。
虽然此时此刻的她还没有接触过这类文物的学习。
但从她利用岁月金瞳进行陶瓷还有青铜器的复刻来看，相比于以制作“模具”
为主要流程的陶瓷和青铜器。
岁月金瞳在纺织还有刺绣领域所需要的时间会更长。
因为她并没有办法在现实生活中享受到那种，像在器灵空间里学艺时那样无视时间流动的制作方式。
哪怕刺绣的工艺传承相对完整，她也很难在有限的时间里去复刻那么多的纺织类作品。
这也是后来她无比庆幸徐奶奶提出了“永安学院”
计划的原因。
虽然她不知道没有岁月金瞳加持的普通人，究竟能否有办法像她一样制做出能够被器灵所寄宿，甚至干脆完成空间置换的文物。
但一个不行就十个，十个不行就一百个，只要大家不断精进技术，就有可能不依靠岁月金瞳就打造出能够承载器灵文化念力的作品。
在她眼里只要学院培养出足够多的“能工巧匠”
，她就有机会去从国外“低价召回”
属于她们东煌的器灵。
一想到这，她就真的很难不为她所想象的那份美好而感到开心。
那一天她空间通道关闭前的最后一秒钟，朝所有还在异国他乡等待的器灵发誓，说她一定会尽快用第一批文物所携带的“秘籍”
完成复刻，并将那成千上万个受困它乡的器灵唤回东煌。
这是她有生以来第一次，发自心底想要用一生去坚持的东西。
不过与此同时这又不禁让她想到了另外一个，打从一开始就被她选择性忽略的问题。
那就是无论是眼下的游客还是网友，大多数人似乎都并不是真的关注永安博物馆复刻的这些文物。
它们会来参观博物馆，大多都是因为旅途过程中“观光”
的顺带。
就连那些因为交通便捷，而时常跑到永安博物馆常客，也有很多是被永安博物馆的各式周边吸引过来的“老主顾”
。
大众对历史文物的关注度并不算高，这是贾文嫣一直在自欺欺人的问题。
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