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一九九二年夏天，老哥约我为《长江文艺》写部中篇。
因为事情多，耽误了。
到九月时老哥一连写了几封信，限我在九月十日以前务必将稿件寄给他。
从收到信算起，老哥只给了我一个星期的时间，那几天我又感冒发烧到三十九度几。
硬撑着将那篇名为《秋风醉了》的中篇小说写完寄给他，没过几天他就打电话来非要我删去其中一些文字。
偏偏我又惜字如金，最不爱删改自己的作品，何况是在高烧中写就的文字！
在电话里我据理力争，老哥却不让步，振振有词地数出一二三四几条理由，让人不由得要咬牙切齿地骂他是那个在《半夜鸡叫》中百般盘剥长工的周剥皮！
对待文学，老哥有一种一以贯之的洁癖。
那几年在老哥的操持下，《长江文艺》每年都要举办不下两次笔会。
老哥办笔会向来是动真格的，别说游山玩水，就是早上起床晚了，他也会像生产队队长一样敲门叫醒。
到了吃晚饭时，他又会笑眯眯地逐个询问，了解谁谁当天写了多少字，弄得我们有时候不得不虚报假报，仿佛不如此就不好意思拿起筷子。
在没有时兴电脑时，老哥对那些字迹潦草的手稿简直是深恶痛绝。
因为弄到几本稿纸很不容易，我一向下笔极其谨慎，哪怕是初稿也极少有涂改。
为此老哥经常将我作为榜样。
邓一光就不行了，他的字写得像天女散花，每到定稿后，不得不请别人帮忙抄写，才能最后送到老哥面前。
作为编辑的老哥，作风严谨，细致入微，任何时候，任何人都休想从他所写的手稿中找到一个墨团。
这样的细节同样贯穿在老哥对文学的欣赏与编辑中。
我这人是最不善变化自己的，随着年龄的增长，在许多场合上也会跟着大家将某些年长者称为老王老张和老李，可是一旦到了自己单独与其相处时，又会依然如故地继续着文坛上最常见的尊称。
只有老哥是例外，自从叫上了，就没有再改口，一直将他叫到真的有些老了。
那一天，与老哥在一起，先是有人发现我的头发也白了些许，继而便是老哥的自嘲。
因为头发白得太多，老哥开始定期上美发店焗油，又因为头发掉得早而多，焗油时人家只按半价收费。
三十年河东，三十年河西，沧桑中的老哥性情却没有变。
今年春节刚过，一位崭露头角的青年作家告诉我，《长江文艺》将要发表他的一篇小说，同时还要附上评论文章。
姑且不论年轻，单是他所代表的新一代作家的艺术理念能在有着六十多年传统的文学期刊上出现，就是一件值得庆幸的事，当然我更是特别地为一点也不老的老哥高兴。
后来，老哥如实地告诉我，尽管自己并不欣赏这类作品，他还是愿意用一种宽容之心来接受这样的写作。
老哥的心的确宽厚。
写到这里，我又想起周介人先生。
那么好的一个人说走就走了，远得活着的人无法想象。
一想到这一点我就痛恨自己。
那时候并不是不了解他的病情，而是不相信周先生的生命力是有限的，脆弱的。
早知道周先生也像平常人一样，心率，脉动，脑电波，都有可能在重创之下永远消失，我非要为他写上十篇文章，哪怕别人说自己像个爱唠叨的老太婆，哪怕别人背后嘲笑这不过是在投机取巧逢场作戏。
可现在，再多的文字周先生也看不见了，这是我一辈子的心痛。
正因为如此，我才明白，许多事情是不可犹豫不可观望不可环顾四周而等待的。
譬如老哥，人好，心地好，很多人都喜欢他尊重他，我就该当面对他说，这不是他在乎和不在乎的问题。
2003年3月15日于东湖梨园
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