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天之厚余，谨不敢让，风雅尽在蜀矣，吾其庶几。
』然其语不过曰：『青苔浮落处，暮柳闲开时。
带醉游人插，连阴彼叟移。
晨前清露湿，晏后恶风吹。
香少传何许，妍多画半遗』而已。
又有《荔枝诗序》曰：『杜工部老居西蜀，不赋是诗，岂有意而不及欤？白尚书曾有是作，兴旨卑泥，与无诗同。
予遂为之题，不愧不负，将来作者，以其荔枝首唱，愚其庶几。
』然其语不过曰：『颗如松子色如樱，未识蹉跎欲半生。
岁杪监州曾见树，时新入座久闻名』而已。
贬完了杜甫、白居易，他又毫不知耻地开吹了。
他写了十首《折杨柳》，其中这样自我评价道：这首曲子广为流传，为它作词的人也不少，文人才子，各显其能。
但他们的诗句也不过是把杨柳条比作舞女的腰肢，把杨柳的叶子比喻成女人的眉翠，千篇一律，都是些陈词滥调。
我专攻诗律，学有所成，不随波逐流，很喜欢标新立异，发誓要摆脱那些平庸之作的影响，虽然我不能标榜自己，但那些真正理解我诗作的人能舍弃我吗？薛能说的倒是实话，那些文人才子，写杨柳的确没有什么新意，可是——如此表扬与自我表扬，真让人有些无语！
他以为他是写杨柳的权威呢，好像写那柳体颜体的柳公权和颜正卿，有得一比。
于是他又作《柳枝词》五首，最后一首是这样的：刘白苏台总近时，当初章句是谁推。
纤腰细舞尽春柳，未有侬家一首诗。
诗的好坏，大家看出点味道来了吧。
然后，他又注释道：刘禹锡、白居易两尚书，曾经相继担任苏州刺史一职，都写有《杨柳枝词》，社会上知名度已经很高了，其中虽有奇句，但是，请注意，他往往是先扬后抑：刘白他们所用的字太冷僻，音律也不甚规范！
而我的诗，哈哈，请你们仔细欣赏呗！
关于薛能的这些代表诗作，我不想浪费篇目一一例举了，我们只需要知道这样一个基本事实：文学史上，杜甫、白居易、刘禹锡，哪一个在他之下？如果薛能还真有点能耐，那么他是不是这样和杜、白、刘比一下：以我最好的代表作，来比你们最差的作品，你们是名人，不错，但是，你们难道字字珠矶？即使这样，薛能也比不过杜、白、刘，他只会犟着一张嘴，恬不知耻地**。
依我愚见，他还不如认认真真像像样样地开个作品研讨会，档次开得高一点，红包包得大点，出点版面费，弄几个专版，让别人来夸他呢！
也不能把薛能一棍子打死，至少他像一面镜子，告诉我们的读书写作人，一定要谦虚，山外有山。
他的这种底气，不知来自于何处，但也不是绝无仅有，好像是师有所承呢，范晔就可以作他的老师。
范晔秀才谋反。
在狱中，估计时间不多了，他想自我安慰一下，给他的甥侄这样写信说：我已经写成了《后汉书》，细看古今的著述及有关的评论，很少有符合自己心意的。
班固的名望最高，却全是随心所欲之作，几无体例，不值得评判其优劣，只是他著书的志向可嘉罢了。
在材料占有的全面和丰富上，我可能比不上他，若论材料的整理创新上我却未必感到惭愧。
我写在杂传末尾的那些议论性的文字，都有独到的见解！
至于《循吏》以下及至六夷部分的诸篇序论，那真是笔力雄健，尽情挥洒，实在是天下的奇作。
其中有好些篇章，往往不输贾谊的《过秦论》——赞语的部分自然是我文章的杰出构思之处了，大抵没有一字是虚设的，行文奇异有变化，精彩处层出不穷，即使相同的内容，我也要追求不同的表达方式，说实话，这部书我是越看越喜欢，喜欢得我自己都不知道怎么赞美它了！
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