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一天要这么画五六幅。
第二天等这些画都干了，再拿出来接着画。
然后纸又变得黏糊糊了。
又卷起来，放在一边……像这样，大概用五天，就能完成各自雄浑卓越的构图，这是老师的创作方法。
像这样潇洒的画法，先生之后我再也没有见过。
与厌恶板刷一样，先生也极度不喜欢用器物来摹画物体的形状。
比如要画月亮，就用粗笔，使出腕力，一气呵成地画出来。
当时京都画坛中，今尾景年（2）先生、岸竹堂先生、幸野梅岭先生、森宽斋（3）先生等大师各成一派，景年先生画月亮的时候就会借助圆形的盖子或圆盆、碟子等。
但松年先生绝对不会使用器具来作画。
“别人是别人，我是绝对不会用这种画法的。”
先生常常强调，画家应该单凭画笔来安身立命。
每月十五日是铃木百年（4）、铃木松年两社合并的月并会，在丸山公园平野屋附近一家叫牡丹畑的料亭举办。
大家把各自觉得满意的画拿出来给先生看，先生挨个观看弟子的画，然后点评：“这根线力量不足、这里应该涂上颜料”
。
真是粗犷的教学方法。
百年先生虽然不是我的老师，但我常在两社合并的席上见到他。
先生教了我很多东西。
当时是明治年间，以田能村直入（5）等为代表的南画、文人画很兴盛，百年先生也受其影响，画风中多少体现出南画的风韵特点。
松年先生是百年先生的亲儿子，画风却与百年先生完全不同。
在绘画学校时，松年先生就与别的先生不同，做派豪放磊落，与学校的其他老师似乎常常意见不合。
但是在学生中间却很受欢迎。
先生的豪爽中带有亲切的人情味，充满才华而大度，不断地向画坛推出一个又一个优秀的弟子。
当时的绘画界，师徒关系一般都像亲子关系一样，非常亲密。
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