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第二，生动地构建丰富完整的故事情节。
小说要多方面、多角度地塑造人物形象，必定需要借助多维度、复杂又完整的故事情节。
故事情节，是形成人物性格并促使人物行动的客观条件，它强调因果关系，按照一定的逻辑顺序，把人物之间、人物和环境之间的关系充分展示出来。
鲁迅笔下祥林嫂的人物形象，就是随着情节的发展而得到展现的。
丈夫死了，祥林嫂不甘忍受婆婆的折磨，逃到鲁镇做女工，她的生活要求不高，肯卖力做事，那里的生活让她很满足，于是渐渐地有了笑影，脸上也白胖了，从这些情节中就塑造出了一个勤劳、淳朴、善良的中国劳动妇女的形象。
婆婆把她卖到贺家，她一路嚎骂，最后一头撞到香案角上，这个情节又塑造出一个刚强、忠贞、反抗的中国传统妇女的形象。
从捐门槛一事反映出她深受封建礼教毒害的特征，而临死前的问话则反映出她的矛盾心态，是她反抗性格的集中体现。
这就是小说中的情节对塑造人物性格的重要作用。
第三，具体形象的自然和社会环境。
环境是由人物存在的场所、活动的条件和性格发展形成的客观因素。
小说中的人物、情节总是在一定的时代、社会、自然环境的背景下呈现的。
由于小说可以充分自由地跨越时间、空间的界限，能够灵活地展现不同时代、不同民族和地域的自然景物和社会环境，从而充分地刻画人物和表现作品的社会意义，因此时空环境的深广性成为小说的又一重要特点。
出色的小说常常通过生动具体的环境描写，为人物活动和矛盾冲突提供现实依据，并且使人物、情节都显得真实可信。
最擅长生动形象地描写环境的，莫过于现实主义小说家了。
例如，读过巴尔扎克《人间喜剧》的读者，根据其中的任何一部小说，似乎都可以在现实的法国中找到故事真实发生的地点。
再如，《红楼梦》中对林黛玉所住的潇湘馆的描写，“翠竹夹路”
“苍苔满地”
，以及周围的一草一石，似乎都含有这个女子的脱俗、幽怨和孤傲。
小说具有的这些特点，使它成为拥有最广泛读者的一种文学体裁。
然而，上文对小说特点的界定，是就最大范围的小说形态而言的，或者说只是对传统小说的一个概括，尚未涵盖现代、特别是后现代小说的很多新的特征。
因此，对任何文学形式的评论都是一个动态概念，而非静止或绝对的。
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