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艺术作品要把它的内容有力地传达给读者，首先必须吸引读者。
一部使人望而生厌的作品，不管它的题材何等重要，思想如何深刻，也是很难发挥社会效益的。
惊险情节适应人们的好奇心理，能够激发读者的阅读兴趣，从而更加强烈地感染、更加深刻地影响读者。
所以金圣叹说：“吾尝言读书之乐，第一莫乐于替人担忧。”
（《水浒传》第三十九回夹批）又说：“不险则不快，险极故快极也。”
（《水浒传》第三十六回夹批）
这里需要指出的是，在现代某些推理小说中，作者常常故意制造悬念，把情节写得离奇、恍惚而惊险，用以吸引读者。
但由于未能尖锐地提出人物命运问题，没有连带提出重大的社会问题，结果不能引导读者去体验人物的遭遇和命运，不能由此进一步去理解社会人生，只能用智力测验去满足某些读者的好奇心理。
那里谈不到艺术欣赏，因为作品本身的艺术趣味就淡薄而低下。
金圣叹所关心的惊险情节，都是把正面人物的命运问题提到首位并涉及重大社会问题的情节。
这就使他对惊险情节的全部论述，都建立在牢固的科学基础之上了。
惊险情节对于增强作品的艺术效果十分重要，所以如何写好惊险情节，如何加强作品的紧张感，便成为许多作家追求的目标。
金圣叹总结《水浒传》的创作经验，对写好惊险情节提出了如下几点：
第一，“层层生奇，节节追险”
。
编织连续的惊险情节，可以增强惊险效果。
在《水浒传》第六十四回回评中，金圣叹把张顺赴江南请安道全所遇到的事件归结为“八可骇”
，在层出迭起的八次可怕的考验中，显示了义军英雄张顺的机智、勇敢和百折不挠的斗争精神。
金圣叹盛赞《水浒传》第三十六回“没遮拦追赶急时雨，船伙儿夜闹浔阳江”
惊险情节处理得好，说它“节节生奇，层层追险。
节节生奇，奇不尽不止；层层追险，险不绝必追。
真令读者到此心路都休，眼光尽灭，有死之心，无生之望也”
。
他还对此篇情节的惊险性作了具体分析，指出宋江和两个公差“如投宿不得，是第一追。
寻着村庄，却正是冤家家里，是第二追。
掇壁逃走，乃大江戳住，是第三追。
沿江奔去，又值横港，是第四追。
甫下船，追者亦已到，是第五追。
岸上人又认得艄公，是第六追。
是第五艎板下摸出刀来，是最后一追，第七追也”
。
而这样编织惊险情节，使人物“脫一虎机，踏一虎机”
的好处，便在于“令人一头读一头吓，不惟读亦读不及，虽吓亦吓不及”
，使读者的灵魂受到一而再，再而三，不间断的连续轰击，造成不可磨灭的心理感受，从而加深对当时社会秩序混乱，人民生命没有安全保证的理解，进一步领略当时农民起义的必然性、合理性，使作品的主题思想深入人心。
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