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所以，我觉得现在在这少人的展室里，在玻璃展柜中的当时版画的包围中聆听子爵的这番话，当然是极为适宜的。
可是，另一方面，这种太过当然之事，多少又在我心中引发一些反感，因此子爵一说完，我便把当时的话题引开，想聊聊一般浮世绘的发展。
但是，本多子爵还是用手杖的银柄指着芳年的一幅幅浮世绘，继续小声地说着：
“尤其是我这样的人，一看到这种版画，便觉得三四十年前的那个时代恍若隔世，觉得现在打开报纸，便能看到有关鹿鸣馆（5）舞会的报道。
说老实话，从刚才进这间展室开始，我就已经觉得那个时代的人又都复活了。
虽然我们的眼睛看不见，但他们却随处走动着。
而且，那些幽灵时时凑近我们的耳边，轻轻地讲述着往昔的故事。
这种奇怪的念头无论如何都挥之不去。
特别是刚才穿西装的菊五郎，太像我的一位朋友了。
所以，当我站在那幅肖像画前时，真想诉说阔别之情，那种怀念之情，甚至令我感到有点可怕。
怎么样？如果不讨厌的话，听听那位朋友的故事吧。”
本多子爵故意避开我的视线，这么客气地说道，语气中隐含着不安。
我想起上次见子爵时，引荐我的朋友曾经拜托子爵：“这小伙子是小说家，有什么有趣的故事时，请说给他听。”
不过，即便朋友不曾说过什么，当时我也已经不由得被子爵那怀古的咏叹所吸引，想着如果可能，现在就和子爵两个人驱车前往隐没在往昔迷雾中的“一等砖瓦”
（6）建成的繁华街。
于是，我一边低头致谢，一边高兴地催促对方：“请吧。”
“那么，到那边去吧！”
按子爵说的，我们走向展室中央的长椅，并一起坐了下来。
室内已经不见一个人影。
周围只有在阴天的寒光中，许多玻璃架寂然地并排悬挂着古色古香的铜版画和浮世绘。
本多子爵将下巴支在手杖的银柄上，环视了片刻这间如同其“记忆”
般的展室，尔后将目光转向我这边，用低沉的声音开始讲述：
朋友是一位叫三浦直记的男人，是我在法国回来的船中偶然认识的，和我同岁，当时是二十五岁。
像芳年画的那个菊五郎，肤色白皙、细长的脸，略长的中分头发，实在是一位明治初期文明化身般的绅士。
在漫长的航程中，我们自然而然地成了朋友。
回国后依然关系亲密，每周必见。
据说三浦的父母是下谷一带的大地主，两人都在他前往法国的同时先后去世，所以他这位独生子当时已有了相当的资产吧。
我认识他时，他的生活除了去第×银行履行一下职责外，总能袖手游玩，甚是悠然自得。
回国后不久，他便在两国百本杭附近父母的老宅中新建了漂亮的西式书斋，过着相当奢华的生活。
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