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第一次来是1508年，画了四年；第二次来是1535年，这次画了八年。
现在西斯厅成了游人难得一进的艺术圣地，那天我们去瞻仰时，厅内密密麻麻地站满人，大家慢慢地挪动脚步，都仰起头看着这四百多年前的珍品。
米开朗琪罗的这些画全部用**人物来表达，他是以人的尊严来对抗神的统治。
“我是吃铁锤和凿子的奶长大的”
，比喻他的才华是自小熏陶而来的。
生动形象。
用“毫不夸张”
盛赞梵蒂冈宫西斯厅的艺术成就，是米开朗琪罗的代表作。
他第一次受聘是来画这个大厅的拱顶，开始他请了几位当时也是很有名的高手画家帮忙，几天后他发现不合自己的标准，然后就一个人来完成这项艰巨的工程。
在这块八百平方米的天花板下，他站在脚手架上，仰着脸，要是晚上手里还举着一盏灯，就这样一直画了四年，到1512年完成。
不用说别的，就是我们现在仰脸看画，一会儿就脖颈酸疼，他是以怎样的毅力来创造艺术的啊。
他第二次被召来是为了在祭坛后的山墙上画一幅《末日的审判》，画高十米，宽九米，两百多个人物，足足画了八年，还是全用**。
当画快完成时，教皇的一位官员来视察说：“这么神圣的地方，怎么能画这种画？这画不如挂在澡堂子里。”
米开朗琪罗非常恼火，此人一去，他就将他的形象画成一个阴间的法官，脚上盘着长蛇，现在这个人还在画上受罪。
他的透视技巧十分高超，画上每个人物都像随时要走下来。
这幅画当时就轰动了世界。
刻画举灯作画和观画脖酸，从对照中衬托米开朗琪罗当年创造艺术的倾心和毅力。
“随时要走下来”
，运用夸张手法，突出画作的逼真，技术高超。
我挤在人群中，屏住呼吸和大家一起感受这种艺术的魅力。
我只感到四周全是米开朗琪罗的化身，这些人物从两侧的墙壁上，从天花板上，一起拥来，穿越五百年的时空，带着画家的呼喊，向我们诉说人的复兴，文艺的复兴。
在教会死寂的殿堂里竟有了这样一个活泼泼的人的世界。
这和我们在庙里和石窟所看的冰冷、一个模样的佛祖、罗汉大不一样。
大约上帝也承认了内心深处的寂寞，从而暗自屈从了这位艺术家，让他在神殿上打开一扇通向入世的窗户，而实际上也就在众神间为米开朗琪罗留了一把交椅。
米开朗琪罗的创作态度是极其认真的。
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