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陈艳带他走过客厅，经过一条短走廊，走廊两侧各有一扇关着的门。
她推开了左边那扇门。
“陈艳：这就是我的书房。
你随便坐。”
苏逸走进书房的那一刻，他的深层程序自动将眼前的实景与五天前在脑中构建的三维模型进行了比对。
模型的准确率大约在百分之八十。
书房确实是十五六个平方米，北向窗户，光线偏暗。
三米二高的定制实木书架占据了整面西墙，从地板一直延伸到天花板，每一层都塞满了书，最上面两层的书因为太高够不到而蒙了一层薄灰。
书桌靠窗放置，这一点和他的预测一致，桌面上放着一台打开的笔记本电脑、一盏台灯、一摞论文打印稿和一个装着文具的笔筒。
书桌前面是一把深棕色的皮质转椅。
和模型不同的是：单人沙发不在书桌对面，而是在书架对面的东墙下方，是一张深绿色的丝绒面料单人沙发，旁边有一个小圆桌，上面放着一个陶瓷杯垫和一本翻开的书。
地毯铺在书桌和沙发之间的中央区域，是一块深红色的波斯风格手工地毯，面积大约两米乘一米五，毛绒很厚，踩上去脚底会陷进去大约一厘米。
苏逸的深层程序在三秒钟内完成了空间扫描和行动路线的更新。
“陈艳：你坐沙发上吧，我坐书桌前面。
把你的稿子给我看看。”
苏逸从帆布袋里取出那叠A4手写稿纸递给她，然后在深绿色的单人沙发上坐了下来。
沙发的丝绒面料触感柔滑，坐垫的弹性很好，他的身体陷进去的深度刚好让他的视线与坐在转椅上的陈艳保持平视。
陈艳接过稿纸，在台灯下翻看了起来。
她看稿子的时候有一个习惯：右手持稿，左手的食指在桌面上轻轻敲击，节奏与她阅读的速度同步。
笃，笃，笃。
那个声音在安静的书房里清晰可闻，和办公室里的完全一样。
“陈艳：你写了三个版本？”
“苏逸：是。
第一个版本是从主角的视角切入，直接描写他走进便利店的场景。
第二个版本是从便利店收银员的视角切入，描写她看到主角走进来的画面。
第三个版本是从一个全知视角切入，同时描写便利店内外的环境。”
“陈艳：你觉得哪个最好？”
“苏逸：我觉得第二个最有意思，但写起来最难。
因为收银员的视角意味着我要让读者通过一个旁观者的眼睛去认识主角，而旁观者的观察一定是有限的、带有偏见的。
这就回到了我们上次讨论的不可靠叙述者的问题。”
陈艳的食指在桌面上停了一下，然后又开始敲击，但节奏变慢了。
她把三份稿纸并排放在桌面上，目光在它们之间来回移动。
“陈艳：你的直觉是对的。
第二个版本最好。
但你的问题不在于视角选择，而在于你对收银员这个角色的理解太浅了。
你把她写成了一台摄像机，只负责记录主角的外貌和动作，没有给她自己的内心世界。
你明白吗？”
笃。
“苏逸：您的意思是，收银员在观察主角的同时，她自己也应该有情感反应？”
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