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“这么多从世界各地找来的艺术品往哪里搁？
他吸着烟，吐着朦胧的烟圈，冷静地面对我的质疑：我看到了一个成熟男人所具有的内心的丰实，犹如他清楚地看到中国传统绘画艺术对他的影响，同时也不难发现西方现代派艺术大师的印迹。
就像他绝人部分作品中，女性和母爱是主题和形象。
女性更能充分表现人性之美。
当然，这也可以从一个侧面看出，他对当前人与人、人与自然紧张关系的忧虑。
看得出，他是真的想朝艺术的顶峰走去，其实也是朝生命的意境走去。
他决定改变自己以往的风格，这是需要非常大的勇气的。
有人说他是把印钞机给扔了，但他愿回到艺术的自我。
艺术与商业在任何一个时代都存在矛盾。
丁绍光认为不能把商业与艺术对立起来。
他觉得如果这样就好比搬石头砸自己的脚。
他到美国后已经参加了上千个画展，而且每个画展他的画都卖得非常好，这样一来就有无形压力。
大家都公认了他的画，如果他想改变，有可能会砸了很多人的饭碗；但对他自己而言，举办太多的画展，没有一个自我的思想空间，他觉得他好像一个快被榨干的人，需要吃饭、喝水，补充体力。
他觉得他现在就处于这个状况。
他坦言：“如果面对一个我很有感触的作品，超过一个月，我也没有时间去画，那就是商业对艺术造成了障碍。”
丁绍光很耐心地给我介绍他要从事第二阶段的艺术（纯粹艺术）。
他说：“讲一句很准确的话，如果只让我停留在现在的商业艺术阶段，与我个人的才华与艺术的学养不符合，我将会死不瞑目。
我觉得艺术要真正地成功，不是靠别人来吹捧你，而是要世界各地大的博物馆陈列你的画，要让他们觉得如果没有你的画，这博物馆是没有水准的，要让他们有这样的想法，那样才算是成功。”
他潇洒地笑了一笑，“可能是几十年以后，更有可能在你死后，别人对你一点印象都没有。
但对于我，作为一位艺术家，我觉得只要把自己最好的感觉融入进去，至于成功与否那又是另外一回事了。
现在的博物馆已经摆满了许多名人的画，如果想要从中钻进去是一件很难的事。
我认为成功首先要有全球的知名度，然后要有民族性，如果没有民族性，那世界性也将不会有特色。
再者就是要有个性。
这三方面结合在一起，你才可能成功，要想三点结合是很难做到的。
博物馆不在乎成立多少年，最重要的是里面有什么样的藏品，有什么样的藏品代表这家博物馆有什么样的水准，所以许多博物馆都非常重视这一点。
作为艺术家能做到让他们有这样的想法，我觉得才算是成功。”
他不加逗号地一连串说着，一下下吐着烟圈，“现在我的立场就站在博物馆，因为我接触太多的画商，这些画商对艺术完全是一窍不通，他们完全是一种商业的行为，可作为博物馆他们是坐在金山上，却在经费上显得很贫穷”
。
他已有足够的经济实力去追求艺术珍品。
离开他家去吃饭，他开着他的“奔驰”
，放着遥远的来自云南的土族音乐。
我坐在前排侧脸望着他，一种少有的根的情怀从故乡天籁般传来。
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