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第2章译序：纪德的写作状态
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李玉民
我动笔要写序言时，不料又看到你这句话，安德烈，这句令我特别恼火的话：“抛掉我这本书，离开我吧。”
你反复发出这种劝告，我却始终未予理睬。
其实你自己又何尝这么做了呢？你的《人间食粮》（1897），过了38年非但没有抛掉，反而又抛出《新食粮》（1935）。
我本想诘问一声，你这话有多少诚意，让人抛掉不易抛掉的书……
咦！
安德烈，你又在窃笑……是啊，我倒忘了，你这人本来就充满矛盾，一会儿肯定，一会儿又否定，很难说以哪句话为准。
继《人间食粮》，你又写了剧本《扫罗》，谴责那种追求瞬间和感官的刺激。
你在《窄门》（1909）中讲了相反的故事：少女阿莉莎为保持纯洁完美的德行，就拒绝尘世的欢乐和人间的幸福。
究竟哪个人物，代表你纪德先生的思想呢？
何止在不同的作品，就是在同一作品中，你也频频变脸，灵活地运用这种变术，忽而满腔热情，忽而挖苦嘲讽，忽而诙谐，忽而严肃，忽而迷恋陶醉，忽而又无动于衷，忽而……你纪德先生在哪儿？在这些脸谱背后，哪个是你真身，哪个是你幻影？你说的话，哪些是严肃认真的呢？是在你谈笑风生的时候，还是在你谆谆说教的时候，才值得人相信呢？
连真假虚实都无法辨识，又怎么评价你呢？你用这些相互矛盾的作品，构建了一座迷宫。
闯进来的人，沿着哪部作品指引的路走下去，都难保不落入你设的陷阱。
即使不是陷阱，也辨不清方向，走不出迷宫，除非是忒修斯，拉着阿里阿德涅的线团。
“别人不易画出我的思想轨道，这种弧线仅能在我的文风中显露，一般人看不出来。
假如谁在我的最新作品中，以为终于抓住了与我相似的人物，那他就错了：与我差异最大的，总是我的最新产物。”
看了你这话，我更不会试图画出你的思想轨迹了。
不过我产生一个疑问：相距越近的作品与你差异越大，那么相距越远的作品，是否越与你相似呢？尽管不能一概而论，但是你这么善变，而时隔38年，《新食粮》却与《人间食粮》惊人地相似，这就不能不令我对你的写作状态发生兴趣。
安德烈哟，我阅读你，总想从更高的层次来理解你，总想从思想、道德、价值观念等高层次来剖析你的作品，以达到高水平的学术认识。
这就好比我在你的花园里散步，不闻繁茂花草的清香，却总想闻到高级香水的气味；我在你的麦田里穿行，不闻灌浆麦粒的清香，却总想嗅到精制糕点的香味。
安德烈哟，我阅读你，怎么能否认我怦然心动，不是因为作品精妙的语言、深刻的哲理和丰富的意蕴，而是有一种直接的感受。
我感到了你的散文诗《人间食粮》、你的青少年时期的自传《如果种子不死》（1926）、你的长卷《日记》、你的许多游记，都有一种原始的冲动。
你记录了追求快乐的冲动的原生状态，而这种原生状态的冲动，给人以原生的质感，具有粗糙、天真、鲜活、自然的特点。
怪不得你要窃笑，做鬼脸，安德烈，我绕了一大圈，又回到阅读你作品的最初感动点，这多少是现代文明给人造成的悲剧。
现在，我最感兴趣的是，你处于怎样的写作状态，才能在你的作品中，更多地记录了现代人几乎消失殆尽的这种原生状态的冲动。
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