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这是一个比较普遍的现象。
词多是写给歌女来唱的，所以适合它的主题，更多的就是男女之情。
它不适合那种特别庄重严肃的主题，因为它是在酒宴上演唱。
我再说一点，可能大家就能够立刻体会到，比如说苏东坡那首悼亡的《江城子》，“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”
，大家都很熟悉。
这首词的主题其实是诗的主题。
因为所谓男女之情，不包含夫妻之情，为什么？因为夫妻的感情是一种很庄重的感情，不是寻欢作乐的感情。
特别是悼亡诗，悼亡诗是一种很庄重的、具有强烈的道德性的诗。
所以本来是不应该用词来写的。
而词里面所表现的男女之情，大多数是那种邂逅的、偶然的、想象的，或者说婚姻关系以外的男女关系。
我们来读牛希济的这首《生查子》。
“春山烟欲收，天澹星稀小。”
什么意思呢？就是一夜缠绵，到了出发的时候。
他在写这两句的时候，其实已经告诉你前面还有个很长的过程，就是这一个晚上的告别，到了早晨，只能分开了，非走不可了。
什么叫“春山烟欲收”
，就是笼罩在春山上的雾气越来越淡了，阳光要出来了。
“天澹星稀小”
，天也开始慢慢地亮了，稀稀落落的星也变得小了，所谓“小”
了，就是不显眼了嘛。
后面的两句很漂亮：“残月脸边明，别泪临清晓。”
这是一个摄影作品，“残月脸边明”
，月光映衬着脸的轮廓，同时在这个月光映照的人脸的轮廓下，有晶莹的泪珠滴下来，“别泪临清晓”
，这是一个非常美的画面。
“语已多，情未了，回首犹重道。”
话已经说了很多了，但并不是话说得越多，情就消耗得越多。
话越多，情越多的。
不说也罢，但不说又很难过。
“回首犹重道”
，这是一个要出发的人。
按照常规，他只能是男性。
如果作者是以自己的生活经验为内涵来写的，也就是说作者写的是自己生活中经历过的一个场景，那么一般来说，这个女子不太可能是他的妻子，通常是他在外面纠缠上的一个女人，一个歌伎或者说别样身份的一个女子。
这时候，别离的时刻已经到了，只能告别了。
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