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“诮未曾收啰”
这个句子不是特别容易懂，“诮”
是讥讽、指责的意思。
这一句大概的意思就是我到我妈那边去，还有一些针线活儿要干的，不然我妈就要责怪我了。
我去干个针线活儿呢，也就是打个幌子，让妈不知道我们真有什么事儿。
“却待更阑，庭花影下，重来则个。”
你别着急，到了半夜的时候，在院子里面、花树下面，你再过来，我们再幽会。
你可以看到一个很浪漫的青年男女恋爱的故事情节。
这个风格当然跟欧阳修的那首《蝶恋花》是完全不同的，这是更市井化的、更通俗的、更有生活气息的，也是更放开的、更自由的一种风格。
跟欧阳修的诗文更是不同调的。
所以有人就认为这种词都是别人专门写了来诬陷欧阳修的。
但是这样的词也写得挺好的，要有那么大的才华、下那么大的力气写这样子的词来诬陷一个人，也真是有点儿……
《定风波》：词与市井生活
定风波
宋·柳永
自春来，惨绿愁红，芳心是事可可[6]。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消，腻云亸[7]，终日厌厌倦梳裹。
无那。
恨薄情一去，音书无个。
早知恁么。
悔当初，不把雕鞍锁。
向鸡窗，只与蛮笺象管[8]，拘束教吟课。
镇相随，莫抛躲。
针线闲拈伴伊坐。
和我。
免使年少，光阴虚过。
从晚唐五代宋代，词的发展实际上有一条比较主流的线，就是从冯延巳到晏殊，再到欧阳修的这条线。
这是士大夫的词的一条主线，整个士大夫的词基本上是沿这条线下来的。
当然，欧阳修比较特别，他还写一些生活化的词，但总体说来，他还是在士大夫那条主流脉络上。
对宋词来说，一个影响它变化很大的词人就是柳永。
词实际上是在两个不同的场域下面被创作和使用的。
这两个场域，一个是士大夫的圈子，以晏殊为典型。
晏殊自己家里就蓄养歌女，自己写词，叫她们去唱，然后自己去欣赏，“一曲新词酒一杯”
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