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离河很远的地方有一座城池，由二十五座圆形塔和一座金字塔组成。
在城市的另一边是一座漂亮的桥梁，在桥的另一边，是平原的一角，上面留有高架水渠的残破部分；在平原的另一边，是连绵的阿尔卑斯山脉；在左边，是蒂夫尼瀑布。
我想这就是通常所说的“理想”
风景的一个非常优美的例子；也就是说，这是艺术家对大自然进行研究的一组结果，各自受到了破坏，进行选择时让性质对立，从而保证各自的影响中性化，它们与不自然和狂乱的联想结合起来，从而保证在总体上产生一种不可能的感觉。
让我们借助克劳德的这幅理想作品，对各个主题稍作分析。
38让我们和克劳德一起，对这一风景作几处理想的“修改”
。
首先，我们将把无数的亚平宁峭壁缩减成四块糖塔。
其次，我们将移走奥尔本山，换上一个土堆。
再次，我们将把大部分高架水渠敲掉，只有下一两个拱，从而使得其无限长度不再因为单调而令人痛苦。
至于紫雾和斜阳，我们换成明朗的蓝天，天上飘着园园的白云。
最后，我们将消灭前景中令人不快的废墟；我们将在那里种上一些漂亮的树木，我们将派一些小提琴手去，组织一个舞会和野餐会。
在这个图画中，我们将会发现克劳德唾手可及的材料也得到了同样的改善。
罗马城朝着凯厄斯·塞斯提斯金字塔的斜坡不仅仅提供最美丽、最变化多端的线条，而且每一座残垣断壁都提供令人思索的内容。
这一段曾经被克劳德理想化成为一系列相似的圆塔，除了表示这些圆塔不可居住外，不能形成任何其它概念，另外人们除了会猜想它们的用途而不得外，不会对它们产生任何兴趣。
破庙和磨房并列在一起，因此一点都不令人印象深刻，另外罗马士兵的引入使得它非常费解。
忧郁的台伯河及阿里奥河浑浊的河水穿过罗马平原，向前滑动，本身倒是令人印象深刻，但是当我们用围堰破坏了其静穆的流动、用漂亮的桥梁装饰其被忽视的水流、用船只、渔网和渔夫覆盖其寂寥的表面时，就不再给人留下深刻印象。
我认为人们不可能指望这样的风景除了会让人心变硬变堕落外，还会对人心有任何其它影响；只会让人心从对简单、真诚、纯洁之物的热爱转向对在布局上复杂腐败、在细节上错误不完善的东西的热爱。
只要这样的作品受到尊敬，那么风景画的绘制只能是机械生产，其作品只能是玩具，其主顾只能是儿童。
40不过假如我能够时常强调对大自然的教诲的由衷爱意和无条件服从的必要性，那么我将同样有义务谴责对偶然印象的粗心表现，谴责对在我们现代画派中司空见惯的次要主题的机械模仿[37]。
他们意图的散乱和缺乏分量，他们对未经研究的结构的无意义的模仿，他们对目标的明确性和高尚性的缺失，使得人们对其整个研究体系失去信心，使得批评者更加坚信自己的偏见，亦即作为进行观察研究的场所，田野和山坡不如画廊和阁楼。
从疾驰而过的阵雨和落下的阳光中获得的偶然的念头，丰收灯火的闪烁，矮树丛稍纵即逝的凉爽的梦，这一切当中并非每一个都是如实展现给世人的，都那么未经思索，都那么不完整，一离开画架，就被艺术家给忘记。
假如在一幅作品中，有很多这样研究的精神，请注意，不是材料，而是令人振奋的情感，借助于经过长期研究、精心选择的形状，得到集中和展示，并且通过对物体的每一部分、每一种性质和每一种功能的全面了解而不是通过恣意贬低被人类称为自己的“想象”
的上帝的作品，对这种精神加以理想化，假如细节完整到了与整体的尊严和简朴相兼容的极致，绘制时用功到了无以加复，使得丰富被集中成点，将积聚变成结构，这样的作品才能看作是真正的风景画。
另外，也不能凡是看上去有可能表达善的主题都加以利用，必须有所为而有所不为，只有那些大自然已经为画家准备了最纯粹印象的主题，才应当投入心血。
这些主题也许级别不高，但是与同类主题相比，必须是最完美的。
不仅森林和宫殿拥有完美，竹篱茅舍同样具有完美；在伟大艺术家的手中，所选择和处理的路边野草和河滩卵石中所具有的理想景色远比劣等画家的滑稽模仿中加起来的还要多，哪怕后者的前景中矗立着巨型圆柱，不可思议的群山几乎触及塞满了的天空。
最后，这些进行选择的主题不能有任何重复，每一个选题必须基于一个新的观念，形成独特的思潮，这样艺术家一生的作品就形成一系列风格统一的杂文，在创造的等级上从最卑微的风景上升的最崇高的风景，这样每一幅画都是这一链条中不可缺失的一环，起着承前启后的作用，而另一方面，在这个可爱的体系中，所有画作共同展现出大自然与人性之间的联系，并且使得大自然与人心联系得更加紧密。
很显然，到目前为止我为读者所能做的只有第一部分任务，这一部分最乏味、最辛苦，尤其是因为完成这一部分任务时，不能依靠任何美的原则或情感影响。
它是对物质事物直截了当的分类，而不是思想或**研究，因此不要因为我选择了压制感情而指责我却少感情。
对艺术的高级特征的思考千万不能受到锤子和量气管的作用干扰。
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