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盖恩斯伯勒的手轻似风，疾似光；李的用笔软弱，不一致。
盖恩斯伯勒的色块似天空初分的光明和黑暗一样宽广；李的色块（考虑到他希望得到的闪烁的阳光的效果，也许必须）就像他画的树叶一样破碎，一样不胜枚举。
盖恩斯伯勒的形状宏伟、简单、理想；李的形状小而混乱，不加选择。
盖恩斯伯勒总是把把绘画当作一个整体来看；李常常为局部所囿。
总之，盖恩斯伯勒是个不朽的画家，而李所走的路虽然没错，但是还处在艺术的早期阶段；因此凡是认为两人有相同之处或者有可比较之点的人，不仅在艺术上是新手，而且也不可能有任何发展。
他如果不理解特纳，也许倒是可以原谅，因为在理解这位艺术家抽象、深奥的哲学之前，需要长期的准备和自律。
然而盖恩斯伯勒的优点基于长久以来得到公认的原则，基于处处都显而易见的大自然的现象。
我想特别强调这位评论者对盖恩斯伯勒的作品缺乏感受，因为它所证明的公众应该特别加以肯定的一条真理，亦即凡是肆意攻击近代伟大艺术家的人，也同样无法领会已经公认的大师的优点，对最普通、最受肯定的艺术原则也同样无知，对最容易感受、最容易理解的美同样视而不见，仅凭他们自己，根本无法区分大师的杰作和学童的涂鸦，他们给予那些杰作的掌声或是出于纯粹的虚伪，或者因为欣赏它们的缺点的缘故。
[18]阿里斯托芬的戏剧《青蛙》中的人物，酒神狄俄尼索斯的仆人。
——译者注。
[19]伊顿和哈罗是英国两所著名的“公学”
（PublicSchool）。
——译者注。
[20]宙斯和达那厄之子，杀死怪物美杜莎并从海怪手中救出埃塞俄比亚公主安德洛墨达的英雄。
——译者注。
[21]特洛伊公主，阿波罗向她求爱，赋予她预言能力，后因所求不遂又下令不准人信其预言。
——译者注。
[22]在阿里斯托芬的《青蛙》中，有相当感人的一幕，也许指的就是《阿伽门农》中的一段。
同样的评论也许可以应用于特纳的油画的看是空虚或费解的部分。
在他们神秘的熊熊烈火中，埃斯库罗斯的思想和我们这位伟大画家的思想有很多对应之处。
他们起码有一点相同——缺少人气。
[23]古希腊三大悲剧家之一，相传写了80多个剧本，现存《被缚的普鲁米修斯》、《波斯人》、《阿伽门农》等悲剧七部。
——译者注。
[24]英国著名戏剧家、诗人，《李尔王》时期著名的悲剧之一，剧中的李尔年老昏聩，被大女儿、二女儿被判，走投无路，向天长嚎。
——译者注。
[25]阿里斯托芬在《云》中有对合唱团的描写，尽管也许有些嘲讽的味道，但是与这一段相比，在阐述这种关系方面，我不知道古代文学中是否还有任何段落可以相媲美的。
我认为作为一个作家，除了荷马外，阿里斯托芬在对古希腊崇高的风景特征的理解和感受方面，比任何其他著作流传至今的人都要强。
其概念的个性和清晰，这一段每一个字赋予那些更清新、更明朗的事物以看得见的风的特征，对我来说就像真正的山风一样清新。
只有深爱着山光物态的人才能写出这样的文字，只有一连数小时看见云朵在山谷中形成然后沿着山坡侧身而上的人才能写得出。
此处没有结实的块，也没枕头壮的隆起，有的只是融化、漂浮和稍纵即逝。
一切都充满空气、光明和露水。
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