天才一秒记住【畅想小说网】地址：http://www.cxtra.net
则只剩下一些影子；“奴隶船”
尽管曾在某些更暗的过道中受冻，但是却没有开裂，而“瓦尔哈拉殿堂”
和几幅关于近年来的威尼斯的画作却在画家画院开裂。
的确，损坏只发生在头一两年，然后在这种变化了的状态下，画作总是很有价值，记录下画家的意图，但是我们却是多么遗憾：这样一个伟大的艺术家竟然没有留下一幅作品，使得后世之人能够对他作出完整的评价。
他为什么会使用如此不完美的手法，为什么对自己的画廊里的作品视而不见，这些让我完全无法理解，都毫无道理。
假如不是用这些危险的技法就不能充分实现他要的效果，那么一年应当只画一幅画，用来展现当前的力量，其余的不管需要耗费多少时间和精力，都应当使用安全的材料，哪怕冒着伤害当前效果的危险。
他的作品中最伟大的因素完全不依赖于手法；毫无疑问，他如今采用非法手段获得的都可以用更安全的方式获得——凡是不能这样获得的，就应当毫无犹豫地抛弃。
幸运的是，作品似乎没有受到这种不良影响。
很多画如今都已经毁了，不过我认为这种情况都是处理不当造成的，或者说只有早期作品情况如此。
我自己从未听说过有哪一幅画曾得到过恰到好处的保护，没有鲁莽地暴露在光线之下，不允许有任何改变。
特纳以及其他所有色彩画家的最大敌人就是太阳、油画清洁者和装帧者。
[87]当然，我此处谈论的并非明暗对比法，而是阴影的深度，通过这种深度，假如其它不变的情况下，近处的物体将超过远处的物体。
有关特纳及古代大师们的体系中有关明暗对比的真理，参见本章第三节。
[88]弗隆和里格均为旧英制单位，一弗隆为0.2英里，一里格约为三英里。
——译者注
[89]希腊神话中人物，为国王弥诺斯的女儿，曾给情人忒修斯一个线团，帮助他走出迷宫。
——译者注。
[90]腓尼基王Agenor的女儿，被宙斯化作白牛劫持到克里特，后嫁给克里特王Asterius。
——译者注。
[91]请注意，作为真理或事实的内容，更加重要。
事情很有肯常常是这样：作为感情之事，色调在两者当中更加重要，但是却我们无关。
[92]我们在离开色调这一话题之前，不得不提已故的乔治·巴雷特的作品，还有约翰·瓦利的作品。
巴雷特的作品提供了对光线的辉煌而典雅的描绘，而瓦利尽管在目标不那么真实，但是在感情上却常常非常深刻。
在这一方面，德·温特的一些素描也很值得称道。
至于我们的油画，则少说为妙。
考尔科特在目标上最忠实，但是对色彩却最没有眼力，所以不可能指望他在色调上获得成功。
[93]伟大的色彩画家最最典型的特点也许就在于他在奇怪的地方使用绿色而又不让人感到奇怪的力量，起码也在于总是喜欢灰绿色而不是紫灰色的力量。
假如其余部分有足够的金色或猩红色使得普桑的云的这种色彩成为灰色，那么它就会是非常可爱的色彩，值得推荐的色彩。
只是因为底层的云为纯蓝白色，因为树木和云都是同一种颜色，所以云的色彩才变得虚假。
在特纳的“德文港和船厂”
中，有一个表现天空的很好的例子，本身是绿的，但是却因为暖色对比而成为灰色。
[94]基督教《圣经》中的希伯来族长，亚伯拉罕和撒拉之子，雅各和以扫之父。
——译者注。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！