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[74]参见《威尼斯的石头》第一卷附录二。
[75]在1848年的第四版中，修改为“沃尔特·福克斯先生收藏的‘查莫尼克斯山谷’我尚未经眼，不过此画负有盛名。”
——译者注
[77]英国诗人斯宾塞的著名长诗，歌颂伊丽莎白一世。
——译者注。
[78]希腊神话人物，曾率领阿尔戈英雄们赴海外觅取金羊毛，后在美狄亚的帮助下获得了成功。
——译者注。
[79]（1778-1823），意大利工程师、探险家和埃及学家，1817年去埃及发掘墓葬，著有探险记《埃及和努比亚考古发掘记》。
——译者注。
[80]古代北非一奴隶制国家，今在突尼斯境内。
——译者注。
[81]（？-250BC）罗马将军、执政官，第一次布匿战争中被迦太基人生俘，后被假释返回罗马议和，劝告元老院接受敌方条件，回迦太基后被折磨致死。
——译者注。
[82]（106-43BC）古罗马政治家、演说家和哲学家，任执政官时挫败喀提林阴谋，力图恢复共和政体，发表反安东尼演说，被杀，著有《论善与恶之定义》、《论法律》、《论国家》等。
——译者注。
[83]这一段似乎前面所讲过的绘制当今时代和事物所必需的东西相互矛盾。
情况并非如此。
伟大的画家可以从眼前的事物中分辨出不依赖于时间的东西。
他只能从手头的素材中分辨得出，但是他所创造出来的东西却具有沧桑岁月的尊严。
小画家会因一个时间错误而毁灭，习惯于仿古，很不情愿使用现代主题。
[84]我所见到过的这一时期最差的画作是“特罗萨奇斯”
，曾经在丽景大街的格伦迪先生的画廊展出过一段时间；这幅画曾经受到媒体的高度赞扬，我想其依据却是作品没有展现特纳特有的力量或手法，几乎让人看不出是特纳的作品。
[85]不过有一点我有责任指出，不过不是艺术问题，而是素材问题。
读者将会注意到我把特纳作品的完美限定在首次出现在皇家画院的墙上那段时间。
虽说这样做让我很痛苦，但是事实却是如此。
特纳的任何作品在完成一个月后，就不再完美。
“瓦尔哈拉殿堂”
在画院的墙上刚刚挂了八天，就开始开裂；展览尚未结束，朱砂常常就早已失去光泽；当一幅画画好一两年后，所有色彩都开始发硬，于是上面就有了一层令人痛苦的死气和浑浊，尤其是白色，变得毫无生气，很多更暖一些的片断都变成僵硬、毫无价值的棕色，即使色彩非常结实（这种情况很少发生），情况仍然如此。
我认为在某种程度上，这些结果无可避免，在特纳目前的创作手法中，色彩被奇特地混杂融合在一起，几乎使得非常规的晾干成为必然，但是它们还没有达到像实际情况那样的不可或缺，这一点通过一些更杰出的作品的相对安全性得到了证实。
因此，“老德米雷尔”
的色彩几乎是安全无损的，非常结实，而“朱丽叶和保姆”
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