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在具有雕刻风味的布局方面，两位大师都显示出同样程度的情感：马尔雷迪的每一个狗都可以从画布上取下，用细纹大理石进行雕刻，或者印制在硬币上——这样也许更好。
每一绺、每一根头发就像在模具上一样，被分了组；假如说这样做总是会丧失一定的流畅和行动的话，这种损失在一个一切都为艺术的浮华、都为伪装的流畅而牺牲的时期，反而使得作品变得崇高。
不过马尔雷迪先生本人却并不总是能避免某种做作，在他对树干的处理中，至少有些矫揉造作。
在他对树干的结构进行刻画中，除了缺少独特特征外，还有某种恐怖的东西。
它们为什么总是需要把皮剥掉？山毛榉、白桦树及杉树的树皮几乎和动物的皮毛同样美丽，像鸽颈一样具有光泽，像斑马一样黑白条纹相间，夕阳下像牛群一样泛着紫灰和天鹅绒般棕色。
画这些东西时，为什么不像马尔雷迪先生画其它东西那样，如实画出来？那种一切秘密之中最简单、最深刻的秘密，那个赋予了“砾石坑”
（第125号作品）中池塘边缘的破碎的树叶这样的庄严的秘密，那个让消失在堤岸后面灰色的衣衫褴褛的顽童变得奇怪而有趣的秘密，而堤岸却又那么低矮，那么熟悉，那么崇高！
那么普通物体中最普通、家常事物中最常见的物体的那种深情和斯坦费尔德先生的“阿马尔菲”
中情感的缺失形成了多么鲜明的对比！
而后者却是这一年度主要的一幅风景画，充满高尚的素材和巨大的巉岩，充满大海、石窟、崖壁、修道院、碉楼和云雾环绕的山峦，不过这一切却都毫无用处，其原因仅仅是那个同样的简单事实曾经被鄙视，那里所画的一切都不真实！
这幅画是主题矛盾的景色堆积的一个非常奇特的例子；矛盾的主题是绘画布局的特点，和诗歌布局的特点相对。
用来说明画的主题的罗杰斯的诗句充满着夏日气息，放着金光，带着点静静的忧愁：
“对泛舟海上的人来说，
上上下下散落的几个白色的
村落有些隐藏在云雾之中，
有些坐落在深蓝色的大海边，
透过柠檬树林闪闪发光，
宣布那是阿马尔菲地区。
然后看见绝壁上一座孤零零的
了望塔已经坍塌了一半。
那是他们古老的界标——还会长久屹立！
对远古时候的水手而言，
尽管如今他很少想到他欠下它多少恩情，
它却是他们的纪念碑。”
这些诗句让旁观者对深水宁静的水域之上以及密密的柠檬树叶的阴影和香气之下的一个梦想有了准备，他发现自己浑身湿漉漉的，被画家置于一只喧嚣的渔舟之上，来到一片水花四溅的海面，自己竭尽全力，使得船舷不至于撞到一块黑色石头上，被撞破，迎着风向有一个巨大的灰飑。
（这个飑看上去和1847年展出的“马格拉”
中的一模一样，上面的雪山也同样如此，只是飑在“阿马尔菲”
中从左进入，而在“马格拉”
中却从右进入。
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