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[12][该版为凹版印刷复制。
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[13]“Couloir”
来自萨瓦语，是一个不能翻译的好词，指一处石块和水随流奔下的地方；也许移入原文是值得的。
[14][该版为凹版印刷复制。
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[15]我在§12刚刚说过，如果放弃这种原初的印象，艺术家试图创作出比他看见的更漂亮的画，那完全由他自己把握；然而，要保留第一印象，如果是有创新性的画家，他就会凭直觉把许多线条和部分——也可能是所有部分——改得更好；有时使它们个个变得很生动，有时使它们不要互相干扰彼此的美。
因为几乎所有的自然风景画都或多或少是混合美的冗余的宝藏，从中人类利用创新的直觉通过公正的选择，不是创造更好的宝藏，而是安排得更适合人类的视觉和情感，——尽可能缩小，尽可能减少可爱的细节，但是拥有了这一优点，就绝对不会再有什么破毁整体效果的东西了；相反在自然界，有一种冗余仅仅表现为冗余，而且经常表现为损伤性特征；不仅是丑陋的，而且是在错误的地方表现得丑陋。
丑陋也有自己适当的优点和用处；但是在错误的时间发生的丑陋（就像黑人奴仆，在丁托列托的画中，不是站在国王的后边，而是把头伸在他的主人高贵的面容的前边）自然应该遭到厌恶，一定要撤回。
“为什么，”
理想主义者惊呼，“这是我一直那样说的，而你却总是予以否认。”
不；我从来没有否认你。
然而我否认的是一般画家在说到改进大自然的时候，却并不了解大自然是什么。
请看：在他们大胆地梦想安排自然时，他们一定要能够按照自然的原貌画出她：否则的话最精巧的安排也弥补不了在表达上最小的一点任性的失误：而且我将继续呼吁反对这种安排，不是因为安排是错的，而是因为我们现在的画家大多数没什么可安排的。
他们甚至无法把一棵草或一根柱子精确地画出来；然而他们还假装要改进森林和山脉。
[16]该版中都是线条印版的复制品。
[17]例如，甚至在我的地形蚀刻图中（插图20），我给出的只是场景中存在的几千条线中的几条。
那些是我认为的主导线。
换个人可能会认为其它的线是主导线，他的表现就其自身的规律来讲，也可能完全是正确的；但是我们的表现哪一个更深刻，要看我们相对的知识水平和对山的感受力。
[19]就我们目前的探讨来说，从上面来的光也一样。
[20]因为这一原因，我在第三卷的附录中说过，“无限性的有限实现”
比起“白色的黑色实现”
更加没有道理。
[21]是颜色，不是形式。
我想在另一个地方用布拉文山顶部的轮廓画作参照，因此用它代替了波查德的山顶土，但色彩的深度是没变。
[22]甚至在这儿，我们也被自然打败了，她的至黑比我们的深。
参见“论色调的真实，”
§4—7，等，第一卷，第150页。
[23]当云被照得通明时，它可能更是介于160与40之间，在上面的§4中已经有陈述。
我选择100是因为比较好计算。
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