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拉希尼亚省去了所有的光线和色调，把每一个形体都粗俗化了。
然而这里值得注意的要点都得到了充分的展现，后面我将更好地展示吉兰达约的作品。
[3]《建筑的七盏明灯》第六章第12节。
[4]我的朋友[《乡村的叶子》的编者]同样会这样写的！
我们的书似乎将全部是果冻，而没有一点火药！
好吧！
我很感激她喜欢这个果冻；不管怎样，它使我确信这个果冻做得不错。
（《乡村的叶子》第20节第34页。
）（这里是原书附加注释的第一条，为了编辑的方便，原书的附加注释在本译著中和前文的脚注合并，下文不再一一指出。
——译者注。
）
[5]“雅”
，英文原文是“Genteel”
。
——译者注。
[6]坎特伯雷城主干道有一些这种狭小建筑的奇特例证。
[7]然而，这当然只是一些无关紧要的职责，对于外表而言是必要的。
紧要的职责，对于善意而言是必要的，在任何国内的苦难中、当其痛苦足以震撼英国公众时，必须予以中止。
[8]我从个人日记中摘取了与此情此景有某些相似的一段文字：——
“亚眠，18—年5月11日。
下午在索姆河的支流中间沿途愉快地散步。
支流有五六条，——河浅水绿，也不算太健康；有些则又窄又臭，从成片可怕的房舍底下流过，卷起成堆的朽木。
有些就是从河岸软土中伸出的修剪过的柳树桩，要不是用木材撑起就连河岸的形状都失去了。
船好像纸糊的，薄得不能再薄，供水果贩子在水草中穿梭叫卖，水从木板船底渗透进来，装着菜的篮子里的死叶漂浮在上面。
凄惨、狭小的后院对水开门，可以沿着陡峭的石阶下到水边，留有供鸭子使用的小平台，几个分开的鸭用楼梯通向鸭舍，那是一块倾斜的木板，横七竖八地钉着一些木条，有时上面还有一两只花盆，甚或一朵花，——仿佛一簇奇异地绽放着的桂竹香或天竺葵，背景是染匠漆黑的后院；染匠一整天都在染东西，他的后院中除了花外，漆黑一片，而花儿则纯洁地怒放着。
水绝非如此不堪，仍在不断地冲击着水草，渐渐地变窄、变强以至于能推动两三盘水磨，其中一条支流冲刷着一座漂浮在水面上的古歌特教堂的一侧，教堂带窗饰的扶壁斜伸进肮脏的溪流中；——这一切绝对生动，但也绝对凄惨。
我们观赏普劳特的绘画时，那些在船上挤来挤去、争夺小片清水的人物令我们欢乐，但是今天当我看见那些在船上顺着河沟拖泥炭的人们，以及那些坐在茅舍中忧伤纺线的男男女女们，他们不健康的脸色和悲伤的面容不禁让我想起有多少命运不济的人在为我的生动主题和愉快的散步付出代价啊。”
[9]《爱比克泰德的墓志铭》
[10]我相信世上的东西一旦做好，就再也无法重做一次。
[11]参看第二卷关于作为邪恶的选择精神，仅指向年轻学者，和那种假定任何普通的主题都不够好，不够有趣，从而不值得临摹的选择观。
然而，尽管对临摹来说，一切都美好，都漂亮，但毕竟有些景物在作用和娱乐上胜过其它。
而这正是我们选择的职责所在，有机会一定要选，没机会就满足于我们力所能及的事物。
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