天才一秒记住【畅想小说网】地址：http://www.cxtra.net
没有言语能够教会我们真理。
只有实际行动。
如果读者忠实地画出长长的大树枝，付出宝贵的努力来获得忠实绘画任何事物的能力（多么罕见啊！
），他就会最终明白特纳的作品、或者任何其它正确的作品，是什么；不过，不是通过阅读，也不是思考、更不是懒散地观看。
然而，在某种程度上，甚至是我们平常的本能对优雅和平衡的洞察力也可能帮助我们，如果我们选择准确无误地关注这件事情。
我们回头看一下图55。
对于它目前的水平位置而言，特纳的大树枝的姿态准确而且优美，包括树叶和一切。
转动这本书，以便使树枝直立起来，树叶在顶端。
你应该看到那样它们就不正确了；——在那个位置上，它们一定已经把自己调整到主树干的更垂直的上方、而且更加稳固，因为比较轻小的树枝曲线是它们在水平位置上的重量造成的变形。
还有，图56描绘的是，原始尺寸的四倍的，特纳的名为“因弗拉里”
蚀刻画中的两棵欧洲赤松[17]。
这两棵树的姿态都很完美，代表着一个双重行为：树木在海风的吹佛下扭曲开来，为了恢复平衡而在树干的右手侧不断生长出来。
把那页转动一下以便使它处于水平位置，你应该感觉到，现在把它们看作树枝，两个都会失去平衡。
如果你把树头转到你的右边，它们是错误的，因为重力会使它们更加向下弯曲；如果转到你的左边，它们还是错误的，因为弹性规律将使它们在末梢升起得更高。
现在，看一下萨尔维特的两根树枝，图57和图58[18]。
你应该感觉到这些树枝既没有姿态也没有弹性；它们的叶子是没有条理的、参差不齐的，凋零不堪地悬挂在一起。
紧接在这些的后面，转过来看一看对面的插图57。
顶部的树枝是临摹的丢勒的“亚当和夏娃”
[19]中的亚当手里的那根树枝。
它在每一根线条上都充满了最强烈的活力和弹性。
仔细地看它五分钟。
然后回头看看图57的萨尔维特的树枝。
你同样对它很满意吗？你应该感觉到它在起点不够强壮，承受不住叶子；如果它够强壮的话，那些叶子本身之间的关系是不连续的或者不得已的。
事实上，这样的关系可能存在于一棵部分地萎缩的树上，这棵树的本意就是使这些树枝中的一根部分地萎缩，而其它的树枝不萎缩；如果其它树枝也萎缩的话，萨尔维特对萎缩的树木的选择就正好是他喜欢丑陋更胜于美丽、喜欢衰弱和紊乱更胜于生命和青春的标志，嫩枝上的树叶，由丢勒绘画，保持着它们自己就像女孩子在跳舞的时候保持着她自己一样；萨尔维特的树枝上的那些树叶，好像一位老人，部分瘫痪的，断断续续地，用松散而且弯曲变形的四肢蹒跚着向前行进。
下面，让我们看一根保罗·韦罗内塞画的嫩树枝[20]⑴——插图57较下面的图形。
它就好像是我们刚刚从花园里采摘出来的一根树枝。
尽管四重叶组中每条线和每片叶子都必须和组成这幅壮丽的画的其它部分结合在一起，每条线和每片叶子仍然自由的和真实的，好像它正在生长着。
没有一个被搞乱，也没有一个是松散的；都是单独的，可是都没有分开。
在顺从的意志力的纤弱姿态和完美的优雅的美丽秩序下，通过宽容溺爱的树枝的适当的影响力，每一个都是固定的和持续不变的。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！