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然而，请你注意到在所有这些取自较早的大师的例子中，对于姿势的普遍植物规律的表达，在对树种的描绘上，是独立于准确性的。
正如我们前面所注意到的，对于特定要素的忽视长期抑制了风景绘画的发展，甚至在许多方面妨碍了特纳本人。
韦罗内塞的嫩枝是月桂树的一种传统类型；阿尔伯特·丢勒的是一根想象的天堂植物的树枝；萨尔维特的呢，是对一根甜栗的粗糙回忆；特纳的作品仅仅是对欧洲赤松的一个忠实的绘画。
为了表明大自然本身是如何实现平衡法则的，这里有一根小小的直立柳树嫩枝末梢（图59）。
柳树是英格兰的树木中最优美的。
我细心地把它画了出来；如果读者研究一下它的曲线，或者，更好的做法，用特别细小的针尖把它们描画一下，我认为，他就会毫不费力地感觉到，它们和它们支撑的叶子之间的完美关系。
那么，如果我们突然翻到一幅荷兰画家的树枝绘画（图60），临摹自达利奇画廊（Berghem）的第160幅画，他也就会明白，我相信，那幅画的品质，不需要我的任何评论。
当然啦，原作并没有这么浓黑，它碰巧是用一只沾满了棕色颜料的画笔完成的，但是轮廓线是完全按照木刻画出来的。
这幅荷兰图案是在树木绘画中两个缺陷的一个非常典型的例子；也就是说，不仅失去了优雅和弹性，而且失去了木质感。
一根树枝不像钢铁那样富有弹性，也不像马夫的鞭子那样柔软。
它是一个完全奇特地带有半死不活和缺乏生气的固执的弹性、和带有许多结疤的连续不断的曲线的结合体。
每一根树枝都有它的受到挫折的、被冒犯的、疲乏的、或者是忏悔的生存时刻，把难以辨认的皱纹、令人烦躁的心理变化和它的生长趋势交融在一起。
这幅被截去了树梢的柳树画作，临摹自利伯画室中的特纳的“年轻的垂钓者”
的蚀刻画，具备完美性的所有这些特点，可以用作对它们的充分研究。
要解释木质力量存在于什么条件是不可能的，除非你感觉到它。
一个非常明显的条件是弯曲的极端的延伸率，
连续不断地接近于一根直线。
为了尽可能准确地取得一位没有偏见的人描画的一根树枝曲线，去年春天，我把我的一位学生安排在工人学院（他的职业是细木匠），在它生长的时候和没有发芽之前，按照它的真实尺寸画出一根丁香树枝。
它大约是六英尺长，他还没有能够完全画好之前，它就发芽了，打断了他的工作；但是我把他已经画好的片断用平坦曲线雕刻了下来，在插图58中。
由于缩小的缘故，它已经损失了很多东西，它最好的一两根曲线，仅仅因为线条的粗细，已经丢失了。
尽管如此，如果读者把它和荷兰画家的作品仔细地比较一下，它将教会他有关树木的一些知识。
II．多变性。
——我们必须说明的树叶建造者的第二部分是它们的多变性，在第三卷第九章的第14节作过部分说明。
这是一个与刚才提到的粗糙和脾气暴躁有关的特性，是树枝美丽的一个根本来源：在现实中，它是整个树枝生活的书面故事，——关于它构成的理论、它经受的意外遭遇，在特定的、宜人的、温暖的春天里迸发出来的热情；在东风肆虐的星期里表现出来的排斥、为了朋友的缘故它自己承受的束缚；还有钻到外面以便享受阳光的新方式的突如其来的成功的发明。
读者很快就会理解这一特性，仅仅通过比较图62，那是萨尔维特的一根树枝[21]，和图63就可以了。
图63是我从约克郡系列中特纳的“艾斯克大厅”
的版画上映画下来的。
你必然会立刻感受到，不只是萨尔维特的错误，而且还有它的单调乏味。
现在，它不是一个姿势、或者优雅、或者重力的问题；而是智慧的问题。
那根树枝没有任何判断力；从它一开始一直到结束都没有任何一丁点儿的新意；它甚至都不敢和它自己的树枝发生交叉。
拿起这些古老的雕刻画中的任何一幅，你会惊奇地看到那些大树枝的确很少互相交叉。
然而，在大自然中，不仅树枝末梢的交叉是一种数学必要性，而且由于这种交叉和曲线的互相跨越、以及它所涉及到的线条对立，它们结合的最好部分出现了。
看一看那幅丁香树的树干上树枝交织的方式吧（插图58）。
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