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尽管如此，由于对鲜花没有任何特别的喜爱，至少，我们大多数人勉为其难地同意它们是美丽的，偶尔采集一些鲜花，喜欢从其它的植物形态中采集它们。
说来奇怪，这恰恰是伟大的画家们不喜欢的。
他们带着敬意绘画每一个其它种类的物体，在它合适的地点和按照它适当的功能；——但是，除非是强制性地和不完美地，他们从来不会这样去画一枝花。
这真是非常奇怪的事实！
这些人的一生都花在研究颜色上，他们不要绘画的唯一的物体居然是一朵花！
他们画除了花之外的任何东西。
如果乐意，你可以全神贯注地和心情愉悦地描画一件毛皮披风、一条镶嵌着珠宝的皮带、一件丝绸的睡袍、一副黄铜护胸甲，甚至一把陈旧的皮革椅、或者一块墙纸；——但是绝对不会是一朵花，如果能够避免的话。
当迫不得已地要做这件事时，伟大的画家们当然会把它做得令人满意。
提香，在他的早期作品里，有时候带着温情去画一两枝鲜花，就像在我们的“酒神和亚莉雅德”
中的耧斗菜一样。
荷尔拜因也是如此。
但是，在他后期的和更加轰动的作品中，提香将只是认真地绘画一把扇子或者一只护腕，决不会是一朵花。
在他的“拉薇妮娅”
画像中，在柏林，他只是在那些玫瑰上精心地着色，没有丝毫的温情，用了最可能柔和的红色；而在后来她的画像中，在德雷斯顿，没有任何的玫瑰，只有一条雕花金色栅栏的环带，在它的每一根柱子上，提香凝聚了他的力量，我真的相信他有点忘记了正面部分，他在柱子上已经倾注了如此多的心血。
§5．在收藏在德雷斯顿美术馆的保罗·韦罗内塞的“欧罗巴”
中，整个的前景都盖满了鲜花，但是它们都是用鲜明的和粗糙的着色来处理，就像一个从事装饰的油漆匠的杰作。
在德雷斯顿美术馆收藏的柯勒乔的画作中，以及卢浮宫的“安提厄普”
中，有可爱的树叶绘画，但是没有鲜花。
在德雷斯顿的“圣乔治”
的上方，一个由桔子和柠檬组成的巨大花环，带着叶子，传统上与吉兰达约和曼蒂格纳的充满花环的背景联系在一起，但是有意识的缺少鲜花使它变得几乎令人不快地沉闷乏味。
我不记得维拉斯奎兹、或者丁托列托画过任何鲜花，除了必须画的白色百合花以外。
鲁本斯的花浓密而且粗俗；范戴克的那些花粗俗、瘦小、而且在颜色上淡化减弱了，结果是没法和鲜花相提并论。
在他的查尔斯国王的孩子们的画像中，在都灵，一幅令人着迷的画，有一片玫瑰花丛，其中的玫瑰好像被错误地施了魔法，因为它们的叶子都是灰色的，玫瑰花都是乏味的砖红色。
但是它是正确的。
这一现象的一个原因是所有的伟人都喜欢让他们的内侧形状沿着和遵循着较大表面的轮廓、或者把它们分成相连的一些块面。
首先是图案，最后是树叶；但是花则作单独的处理。
另一个原因是花瓣的美丽和纹理只能在非常靠近时才能够看到；但是从很远的地方就能够看到扁平的图案，就像金属制品闪烁的柔光一样清楚。
所有的伟人都考虑在一定的距离上观看他们的作品的效果，由于这一目的，他们明白要完整地绘画鲜花是浪费时间。
并且，鲜花的形式是确定的，需要非常耐心的注意力，限制了他们的想象力；反之，在绘画毛皮、宝石、或者青铜器时，他们可以随意地变化颜色和着色，毫不费劲。
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