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在更进一步之前，我们必须研究分析那个透视的问题。
为了简化这个问题，让我们假定云彩的下表面是扁平的，平放在一个水平的伸展开的场地上。
这在很大程度上是事实，显著的远景现象取决于云彩对这样一种情形的近似程度。
在这里，让读者就有关规律的陈述去查阅我的《透视原理》将会显得非常索然无味，我只能够要求他相信我的话。
插图64中的三幅图代表着天空远景的有限制的线条，就像它们会在很大范围的天空上出现的样子。
假设图中所包含的宽度是水平线的四分之一，中间一幅图上的阴影部分代表着云彩的方形区域[39]，最上面一幅图上的那些阴影部分代表着云彩的窄三角区域，它们最短的一边紧靠着我们，不过有一点从我们的身边倾斜出去。
在每幅图中，阴影部分表明了云团的界限，在现实中，这些界限是用完美的直线排列的，都非常相似，彼此之间距离相等。
它们真正的相对位置由连接它们的线条标记，如果读者懂得透视，他可以自己来确定它们。
如果他不懂透视，当被告知插图64的图1中的小三角b和那个扁平的三角a确切地代表着一片形状相似、位置相似的云彩；同样地，图2中的那块矮胖的钻石a，和b处细长条确切地代表着同样形状、同样大小的云彩时，他起初可能会感到惊讶。
他可能会认为那造成了矮胖的三角、瘦小的菱形的渐渐离去的透视学更加难以理解[40]。
沿着风的方向上的透视造成的表面变化导致了外表上的更大的混乱。
如果我们假定图3包含了地平线的四分之一，那么，它的直线分割的那些空间就表示天空中的方形。
那些从一个角落到另一角落穿过这些空间的弯曲的线条，确切地讲，自始至终都是平行的；因此，两块移动的云彩，一块在从a到b的曲线上，另一块从另一侧，从c到d，在现实中，将会在同一阵风下沿着平行的直线移动。
在插图66中，那是博韦大教堂后面的真实的夕阳的一份素描（那环形殿屋顶的尖端，在中心稍微偏左处，表明它是一个夏天的夕阳），光亮处的白色卷云都朝着东方移动，沿着完全平行的直线，正在离开太阳，稍微有点向着南方弯曲。
在下面，是两列笔直的雨卷云，互相交错；一列指向东南方向；另一列，西北方向。
这些云彩的会合景色，在极遥远的地方，决定了在大教堂上方敞开的成角度的光线的形状。
在所有这一切的下面，真正的雨云碎片，在它们自己的曲线的支配下，正在我们和太阳之间飘浮。
尽管如此，它们仍然通过大教堂上方的阴影中间的黑色的半积云和笔直的卷云连接着。
只要它能够被缩减到任何直线排列，天空的远景就会是简单的；但是，当几乎整个系统都弯曲时（十之八九都是如此），事情就变得令人为难了。
插图65的中心图代表着直线的透视和曲线的透视最简单的可能组合。
那些曲线是一组具有同心圆的小片云彩，应该是靠近地平线的太阳使它们投下了阴影。
这样的阴影经常被投射在雾蒙蒙的空气中；太阳周围的光线，实际上，由它们之间的空间造成。
在插图中，画家把它们画得正式而且遥远，以显示它们可以怎样奇特地修改天空中光线的排列。
木版画，图83，大致上给了我们特纳的“所罗门的池塘”
中的云彩的排列；在这幅画中，特纳运用了这种圆圈的同心体系，这样就使它们明亮起来。
在透视图中，云彩被描绘成了小小的四方的物质。
为了更加简便的缘故，它们被连成一串或者排成一行，就好像它们在沿着移动的那些曲线上，以便它们保持等同的距离、而且互相平行一样。
这是云彩的常见情形：尽管被排列成弯曲的行列，每块云彩都面向前方，或者，在任何情况下，都在某条平行的直线上行动——通常是另一条曲线——和那些靠近它的云彩：除了在优美的发散的条纹形态中，很少会像图84中a处的曲线一样排列；而是像在b处、或者c处那样。
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