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第二章最少的任务
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读者可能已经非常惊讶于我此前经常做出的、现在这里重复的论断，即一个大布局的最细小部分有助于整个布局。
事情应该如此，当然它看起来不是容易想象得出来的。
我会更进一步，并且说它是令人无法想象的。
但这是事实。
通过把一两个布局拆开，并且检查这些碎片，我们将能够看出它的确如此。
在做这件事情时，我们必须记住一个伟大的布局总是具有一个主导的情感目的，技术上称之为它的动机，它的所有线条和形状都和它有某种关系。
例如，波动的线条可以表达行动；如果该幅画的动机是一种宁静，那将会产生虚假的效果。
水平线和弯曲线可以表达休息和力量；这些线条将会毁掉一个目的在于表现不安和虚弱的构图。
因此，在转入细节之前弄清楚某幅画的动机是必要的。
在“法国河流”
系列中，最简单的主题之一是“靠近索睦尔的李兹”
。
出版的插图对光线明暗的表现比通常要好得多；我的粗的蚀刻画，插图73，充分地展现了它的线条排列。
它们的动机是什么？
为了彻底地了解它，我们必须知道卢瓦尔河的一些情况。
它在这儿所流经的地区，绝大部分是一处地势低洼的地方，然而并不完全都在溪流的水平面上，而是被切割成了白垩的或者沙砾的陡峭河岸，30或者40英尺高，在高出水面的大约相同高度的地方奔流数英里。
这些河岸是佃农们挖掘的，部分地用作房屋，部分地用作地窖，这样可以有效地利用上面的葡萄园；因此形成了一个沿着河岸的、延续不断的村子，一半是洞穴、一半是简陋的建筑，依傍着悬崖，被悬崖支撑着，所以总是倾斜着偏离河流；和上方的葡萄园棚架重叠搭接，当葡萄成熟时，外观上像是一座座小塔或者凉亭，或者也可以越过花园墙说话聊天。
那是一个秋天的傍晚，在卢瓦尔河岸边。
白天一直非常炎热，空气沉闷，而且雾蒙蒙的。
阳光暖洋洋的，但是很昏暗；褐色的葡萄叶一动不动：所有其它的一切都很安静。
河面上看不到任何船帆[72]，强大而无声的河流拉长了低处河面上的粼粼波光。
因此，这幅画的动机是为了表达天然的然而完美无瑕的安宁，稍微地混杂了一种懒洋洋的倦怠和失落情绪；强迫劳动的间隔空间；快乐，但是疲惫不堪，对于未来漠不关心或不抱任何希望；在沙砾河岸上砍挖出它的房屋，任由葡萄藤和河水缠绕和侵蚀；只要墙壁还凑合在一起、黑色水果还在阳光下增长，佃农们就疏忽了对它的修缮或加固。
为了获得这一安宁，以及那种天然的稳定性，我们使用了水平线条和陡峭的角度：特纳绘制的远处河流的宽大的水平空地和蜿蜒伸展，在蚀刻画上很可能比在插图上要漂亮得多；但是它的价值全部依赖于靠近墙壁的那一部分。
墙壁黑暗面的垂直线条使我们的目光投向远处，恰恰与水平线条相反，给人的感觉也的确如此，而石头的平坦使我们的目光能够理解河面的平坦。
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