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此外：用你的手遮住那块石头上的小圆环，你会发现那条河已经停止了流动。
那个圆环被用来重复河岸的弯曲线条。
这些线条表示河流的线条，用来产生一种它们流向我们的感觉。
在路的另一侧，深黑色的木头又使用了水平线条。
没有这些木头，我们将会再失去一半的空间。
接下来：这种安宁不仅仅是完美的、而且是懒洋洋的；极度疲乏者的安宁；不大在乎他们的结局如何。
你看到路上散布着垃圾。
甚至连陶器，在洗刷过之后，都被留在农舍的外面，任由太阳晒干。
农舍门口的台阶本来很高，一直都不让人感到舒服，只是因为砍凿三块大石头比砍凿四块或者五块小石头省许多麻烦罢了。
由于年久失修，现在它们都变得倾斜和破碎了。
整个画面中，它们沉重的形态增加了慵懒的感觉、也增加了稳固性，因为我们感到要想打搅它们是多么困难啊。
那陶器也有它的作用；——左边的拱门在表现墙壁的巨大厚度和强度上是必要的。
要防止上面的悬崖塌落，厚实的墙壁必不可少。
——因为水平的线条必须在右边扩散开来，所以这个拱门必须在左边散开；在台阶一侧的那只大圆盘，以及另一侧的两只小圆盘，是为了延续圆形的曲线成分。
隐藏它们，然后看看结果。
随着他们延续这组拱形的形状，拱形的百叶窗也向上扩散。
上面，所有远处建筑的线条表现出一种千篇一律的无秩序的和随意的力量，石头建筑和岩石混合在一起了。
关于水平和弯曲的线条，我们就讨论到这里。
那些辐射的线条又如何呢？那些黑色的葡萄藤棚架起什么作用呢？
放置一支铅笔或一把尺子，和它的线条平行。
你会发现它们指向远处的巨大建筑。
任意一条其它辐射线也都指向它，尽最大可能地不要立刻表现出任何绘制技巧；一旦当这点被指出来时，这一切几近荒唐可笑；甚至连平台顶上的曲线也趋向于它，河流最后明显地蜿蜒延伸到了它的底部。
所以，它几乎是在画面的正中心，一条从边角到边角的对角线穿过河流，而另外一条对角线和底部之间只差二十分之一英尺。
如果熟悉法国，根据它的轮廓，你很快就会知道那个巨大的建筑是一座古教堂。
没有它，安宁就根本不会成为劳动者的宁静休息——像安息日那样的宁静休息。
在指向它的所有这些组线条中，两组是主要的：第一组，那些葡萄藤棚架的线条：第二组，留在梁上面的锯柄的线条：人类生命的祝福，和它的劳动。
每当特纳想要表达深沉的安宁时，他就在前景中放置一些弃置旁边的劳动工具。
请看，在《罗杰斯诗集》，最后的配画“安歇的时分”
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