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他们那么确信那是陆地，结果吃掉了轮船上最后的食物，差点被饿死。
[45]做这件事情的巨大困难之一是把那些云彩形状的真正向上滑动的部分和那些只是看起来向上滑动的部分区分开来。
那些看起来向上滑动的部分实际上是水平的，由于透视的原因，表面上变成了倾斜的。
[46]皮拉图斯山（Pileatus），覆盖着积雪（严格地说，带着自由之帽；暴风云有时候足以在人的眉毛以及高山上做到这一点），讹误作Pilatus，和Pilate。
[47]里格（league），长度单位，相当于3英里，或者4.8公里。
——译者注。
[48]没有一定数量的这种粗糙绘画，我不能够恰如其分地用图示说明云这一主题。
这些绘画的粗糙低劣很可能会激怒广大读者，通过雕刻来临摹复制这些画的成本是相当巨大的，那将会极大地增加本书的价格。
如果我发现人们对这一主题还算感兴趣，也许将来有一天，我会系统归纳并且出版我的云彩习作。
我很遗憾在本册书中没有提供一个关于丰富多样的、卷云密布的天空的精心习作。
但是在这种比例尺下，我所采用的木刻画都不能表达出这些更精细的线条和波浪。
[49]我们可以说光线、以及寒冷；因为可以在多大程度上看到柔和云彩完全取决于天空中的光线程度。
插图69中上面的第二幅图表明了朝阳照射在（查莫尼）波查德尖峰山脉上的效果。
每个悬崖峭壁都把它的影子投射到很明显是晴朗的天空中。
在这种情况下，阴影是一种有点蓝的灰色，是晴朗天空的颜色；造成这一效果的光线是显露出雾气的太阳光线，这些太阳光线原本是无法察觉的。
这些阴影在轮廓上并不是十分的无规则——素描是为了表明它们的颜色和清晰度，而不是它们的形状，——我现在不能改正它们，所以暂时就保留它们的原始画况。
[50]比较一下《金色传说》尾声开始的那节美丽诗文。
[51]我的意思并不是科勒乔比特纳更伟大，但是只有他的工作方式，例如，他在绘画安迪欧普的金黄色头发时所使用的
例润色才可能画下这些云彩。
在开阔的乡村低地，我从来没有得出一个关于它们的高度的满意结论，它们是如此奇特地融合在一起。
比如，这里就是它们的一个实际云群的布局安排。
A处的空间比较低深、是最纯的深蓝色，数条完全纯粹的和完美的玫瑰色条纹横穿而过。
在G处，蓝色悄无声息地过渡成了灰色、然后又变成了琥珀色、在下面的白色边缘变成了金色。
在这一琥珀色的背景上，条纹P是深紫色的，最终，在BB之间的空间，又是最清晰的和最珍贵的蓝色，比A处的蓝色暗淡些。
这些云彩的两种层面总是非常得显著。
阿尔卑斯山间的持续一段时间的晴朗天气后，一层柔和的、不间断的水平云彩通常是宣告了一场蓄势待发的雨的到来。
这些云从涌过来的天边上看洁白而且薄弱，在地平线上灰蒙蒙的，从左到右覆盖了整个天空，从西南方向上平稳地向前推进。
随着它的靠近，在它的灰色纱幕下，形成了一些分离的云条，根据太阳的位置不同，它们会比上方的云区更浓黑或者更清亮。
这些云条通常是非常强烈得加长的椭圆形，有些像鱼的样子。
我习惯上称它们为“鱼云，”
如果在接下来的三天之内我有计划好的出游远足，我看到它们就感到很不舒服。
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