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在19世纪，人们会在歌剧院或音乐厅这类公共空间中聆听歌剧与交响曲。
在20世纪，收音机与留声机把音乐带入家庭。
人们聆听音乐的方式曾经具有社交性，但在这个世纪的晚些时候，优质的头戴式耳机又将音乐变成一种独自的、沉浸式的体验。
与此同时，晶体管收音机及后来的手提式录音机将音乐消费带到露天环境中，而1979年发明的索尼随身听（可以播放卡式磁带并带有耳塞式耳机）鼓励人们在走路、慢跑或是骑车时听音乐，这实际上是给人们的日常生活添加了一条音轨。
新的聆听方式刺激了新的音乐类型向前发展。
伊诺1978年的专辑《氛围1：为机场而作的音乐》（Ambient1:MusicforAirports）让这类音乐被命名为“氛围音乐”
（ambientmusic）；德瑞博士（Dr.Dre）即安德烈·扬（AndreYoung）的嘻哈音乐类型“帮匪放克”
（G-Funk）是特别为汽车内的聆听而创作的，他说：“我在混音的时候，第一件事就是看看音乐在车里听起来怎么样。”
随着音乐日益成为人们日常个人生活环境的一个维度，以上所有这些聆听方式都让音乐与日常生活间的隔离逐渐消解，音乐厅中的仪式则将这种隔离最大化。
但这些发展只不过是数字技术变革的前奏而已，所以且听我在第四章“下回分解”
。
[1] 音乐的独立性体现在多方面，如这种音乐在类型上独立于其他音乐类型，或音乐作品具有自律性，等等。
[2] TheMonkees也译作“猴子乐队”
。
[3] 此处的“皮格尼尼”
是对历史上著名小提琴家“帕格尼尼”
（Paganini）名字的戏仿。
在剧中，这一人物被塑造为小猪外形，所以帕格尼尼名字的前三个字母“pag”
被改为“pig”
，即“猪”
。
[4] 此处“伟人”
的原文为“GreatMan”
，有专指男性的性别倾向。
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