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媒体理论家利莫·希夫曼（LimorShifman）认为，互联网模因最关键的特征是它诱导人们对其进行复制、变形或戏仿。
如果它没有传播开，如果它没有进行病毒式传播，那它就不是模因。
某些特征会促成这一点，其中之一便是模因的简单性：使用它不应太困难。
另一点是重复性，这会引发模仿并强化其可记忆性。
此外还有它的离奇怪诞感（这引诱人们对其进行脑补）和幽默趣味性，当模因基于乖讹（ingruity）时尤为如此。
希夫曼所谈的主要是文字和图像的模因，但她所说的原则也可以运用到音乐上。
“彩虹猫”
（NyanCat）就是个很好的例子（图19）。
它的177189182观看次数反映出这条视频的乖讹之处：一只小馅饼一样的猫在天空中永无休止地飞行着，身旁是一闪而过的群星，身后拖着一条彩虹轨迹，伴随着它的是鬼魅般古怪滑稽的（也是令人抓狂地重复着的）音乐。
这只猫的形象由美国插画家克里斯·托雷斯（ChrisTorres）发布，音乐来自初音未来，而把图像和音乐放到一起的则是匿名的YouTube使用者“saraj00n”
，这大概也是最关键的创作行为。
还有韩国艺人鸟叔（Psy）的《江南Style》（GangnamStyle），其观看量为3603572130，这实际上是一支完整的音乐录影带，但也像模因一样被传播：对于韩国人来说，它是对疯狂亚洲富豪的讽刺，而对世界上其他人来说，它古怪荒诞、神秘莫测，充满乖讹，它的重复性和那与众不同且易模仿的舞蹈增加了
“传播性”
。
这两个例子，特别是《江南Style》，都引发了无数的再创作，如《墨西哥Style》（MexiStyle）、《澳洲工薪Style》（AussieBattlerStyle）、《米特·罗姆尼Style》（MittRomyle）等，它们通常带有某种讽刺戏仿的意图。
图19 彩虹猫
乖讹、离奇怪诞、幽默有趣是数字文化的基本特征，互联网模因如此，媒体聚集与讨论网站“红迪网”
（Reddit）如此，在其他数字类型如视频混剪（videomash-up）中也同样如此。
混剪的关键便是乖讹。
“折中法”
（EclecticMethod）将碧昂丝的《单身女郎》（SingleLadies）和林纳德·斯金纳德（LynyrdSkynyrd）的《甜蜜家园阿拉巴马》（SweetHomeAlabama）混剪到一起，这个视频将2000年代的商业主义与1970年代摇滚乐中的本真性并置起来，将当代黑人女性赋权的象征与来自美国南方的白人乐队（他们的舞台常以美国联邦旗为背景）并置起来。
同样，音乐学家约翰·理查森（JohnRi）在描述结合了死亡金属和布兰妮·斯皮尔斯（BritneySpears）的混剪时说道，它揭示了“重金属摇滚乐建构中一直存在的人工技术，以及少女流行音乐的光彩背后所隐藏的残酷真相”
。
混剪的其中一首歌曲扰乱人们对另一首歌曲的体验，将我们单独保存于不同区间中的内涵与情感强制结合为一体。
一首歌与另一首歌产生抵触摩擦之时，意料之外的意义浮现出来。
所有这些组成一种独特的数字式审美，在不同的平台、种类和媒体之间共享。
这种审美由技术提供，却并非由技术决定。
技术让其成为可能，但创造文化的，是人。
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