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就法律与唱片业而言，这是盗版行为，唱片业的老板们说服自己，这就是他们面临的所有问题的根源。
在遭到起诉之后，纳普斯特于2001年关闭。
唱片业还对下载MP3文件的个人进行指控。
2003年的著名案例包括一个12岁的女孩和一个66岁的老太太，事后发现她们的电脑其实从技术上不具备下载MP3文件的条件。
四年之后，美国唱片工业协会在其与明尼苏达州（Mia）一位30岁女性的官司中胜诉，这位女性因为曾下载24首歌曲而被责令赔付222000美元（每首歌9250美元）。
正是在这种环境中，学术型法律人及政治活动家劳伦斯·莱斯格（LawrenceLessig）挖苦地评论道，版权法和音乐产业实践的综合效应已经“宣布我们的孩子那一代是有罪的”
。
这个经典的例子就是詹金斯口中所说的，媒体公司“显然很愿意通过对自己的顾客采取法律行动来和他们对抗，这公然冒犯了所有的经济合理性”
。
唱片业的行为之所以不合理，其原因之一便是，据调查显示，分享文件的顾客实际上会合法地购买更多音乐。
唱片公司一边把精力投入游说政府和起诉顾客中，另一边他们并没有问问自己最基本的问题：他们的顾客想要什么？那就是可以下载在任何时间、任何地点聆听的音乐。
不过，有其他人问出了这个问题，苹果公司的答案便是iTunes商店，它于2003年上线，允许用户合法购买音乐并将其直接下载到他们的电脑或是MP3播放器中。
十年之后，iTunes有了5.75亿活跃用户账号。
市场很好，但音乐产业已经失去了对它的掌控。
在2000年之后的变化期，出现了大量关于数字技术对音乐产业影响的推测，其中有许多是理想化的。
个人音乐家和乐队看到了解放自己的机会，让自己摆脱唱片公司及其臭名昭著的剥削式合同。
许多人尝试各不相同的策略，以跳过中间商直接向听众售卖他们的音乐。
谢菲尔德的“北极猴子”
乐队（Arkeys）赠送自己的音乐，一开始是以CD录音样本的形式，然后是通过自己的网站；他们由此收获了名气和电台点播率，并以此为基础在2005年与“多米诺”
（Domino）唱片厂牌签约。
享誉盛名的乐队“电台司令”
不依靠其前任厂牌EMI，而是利用互联网宣传发布自己的音乐：他们发行的第七张专辑《在彩虹里》（InRainbows）可以从他们自己的网站下载，粉丝愿意支付多少都可以，也可以选择不支付。
这是2007年发生的事，而在接下来的第二年里，音乐分享网站“乐队营”
（Bandcamp）成立了。
它带有社交网站的性质，音乐家可以在网站上在线售卖他们的音乐。
这次由音乐家来定价，但如果粉丝愿意，也可以支付更高的价格，有40%的人的确这样做了。
艺术家们所关心的是出售他们音乐的新途径，而听众则期待着一个理想化的时代，届时所有音乐都可以免费获取。
那时候音乐产业仍然重要，但许多人认为它将不以音乐本身为基础，而是通过围绕音乐所提供的服务来营利。
他们推论，人们最大的障碍将会是在免费音乐的广阔海洋中找到你想要的音乐。
在2000年代，人们关注的焦点是用歌单在MP3播放器中组织音乐，歌单可以由自己创建，也可以由他人创建。
名人歌单风靡一时，人们好奇地想知道，乔治·W.布什的iPod列表（在2005年遭到泄露）是否由他的媒体策划师一手操办。
事实也的确如此。
然而，企业家与初创企业要放长线钓大鱼。
他们雇用程序员和音乐专业的学生，以开发我在本章前文中提到的音乐推荐系统。
如我所说，所有这些与流媒体结合起来，改变了市场。
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