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任何行业都有隐形鄙视链，影视圈也不例外——拍电影的看不起拍长篇电视剧的，拍长篇电视的看不起拍短剧的。
边芝卉这一问，等于直接跳过电视剧，从食物链顶端问到食物链底层，也难怪那两个助理导演嘲笑。
或许就是这种傲慢和偏见，这几年影视业才不景气吧。
出乎意料的是，刘冲本人反而相当坦诚。
“看过。
题材特别丰富，重生，捉鬼，复仇，穿越，什么都有。
情绪表达都很直接，可以的话，以后我也想试试。”
有这么清醒的好导演，看来影视业还有救。
“这些短剧会设置一些悬念，吸引你一直看下去。
电影时长比短剧长，还要让观众心甘情愿花钱入场，不止要有悬念，也得有一些意向化表达。
这一点您是行家，肯定比我了解。”
场面话到这里就差不多了，不然显得像班门弄斧。
边芝卉见好就收，“看来我留下的悬念有用，起码您愿意问我。”
刘冲笑了笑，继续问道，“悬念到后面都要有解释，不然就成了故弄玄虚。
如果我在片尾闪回这段对话，我要给观众看什么，才能不辜负他们的期待。”
其实还是同一个问题，考察她对角色的理解度——他就是要她明明白白说出来，在那个虚构的情境下，施诗会说些什么。
解题的思路其实很简单。
陈格用茶具碎了这种拙劣的谎言，掩盖自己家暴的事实，后面也用茶呼应就好。
边芝卉描绘着自己构想的情境，“是我的话，就会在杀妻案宣判的时候，插入施诗和艾丽斯一起写报道的镜头。”
“她们在文章的结尾写，婚姻就像泡茶，男人一直深谙此道。
而妻子对他们而言，就是茶具。
一壶茶稍微不合胃口，就冲着茶具撒气，全然不管自己的错处。”
刘冲笑了笑，脸上的皱纹和斑点都舒展开来，好像都在表达着满意。
他很快抛出另一个问题，“那打完电话后，为什么想到用吹口哨召唤鸽子来衔接？”
因为你说可以自由发挥，我正好会吹口哨，就这么演了。
答案就是这么简单粗暴，当然要说出口，还是要润润色。
边芝卉好好组织了语言，“因为前面的戏份，表面看是施诗和陈格之间的矛盾，实际上是她自我认识上的矛盾。”
“陈格的卑劣，令她重新审视杀夫案，也开始重新审视传媒这个行业，到底要给民众表达什么。”
在通篇官话的情况下，适当扯一点自己的经历，有助于拉近距离感。
于是她搬出《甜蜜的味道》，“白鸽象征希望和友善，我拍的第一部戏里就有它们。
在这里正好作为施诗的心愿，她希望一切变得更好。”
果不其然，下一刻刘冲就托着下巴，问道，“懂得交叉剪辑，前后台词呼应和运用简单的意向，阅片量有1000部吗？”
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