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我离开新闻单位以后，我们的交往便少了。
据说，1976年初老罗从东北调回故乡，运回行李二吨多，总量超标不准报销运费咧。
他邀请有关人员开箱查看，竟有一吨多按规定可以据实报销的书籍，人们笑谈调进个“书虫”
。
在辽阔的东北平原，煤矿大绞车的天轮昼夜不停地转动，老罗也在夜以继日地读书，因为他不时拾得红卫兵查抄扔掉的“四旧”
。
人入梦里，月行天边，他则黑夜闭门读“禁书”
。
那些年，人家在革文化的命，他炕上的书籍却不断增多。
发点马列的，买点新出的，匿藏点“四旧”
的，借点内部的。
他从这些书友中认定，动乱不会长久；他自觉地充实自己的知识以备后用。
在湖南省电影公司任职期间，出差多，会议多。
他在工作之余，无论人家怎么邀请，他也难得参加娱乐活动，自闭客房夜读书。
在家中，更是夜惜年华在书房。
电影系统上下有个议论；无论是工作报告、学术讨论，老罗在经理人员中学问最深。
近从《三湘都市报》读到关于少亚先生写出四十五章七十多万字长篇小说《楚弦绝》的报道，唤起我对他的关注。
从《湖南省文艺家名录》了解到，老罗是电影家协会会员，祁东县人，对家乡的祁剧有特别的情绪。
在湘南那样的穷乡僻壤，农家子的学前时代，除了听鸟叫狗吠，观看在祠堂庙宇万年台为神佛生辰或还愿上的大戏便是唯一的高档娱乐了。
鸡声茅店，月明星稀，穿着各式蟒袍玉带长靠短打、插着野鸡毛的戏剧人物出现在台上，或唱或跳，或哭或笑，或吼或叫，千百围观人众同时跟着戏剧故事和人物命运喜怒哀乐、升降沉浮，那是一个多么激动人心的场面呀。
入学以后，音乐课教的也有祁剧唱段；课余饭后，老师们吹打弹唱的也是祁剧调门。
在祁剧文化滋养下的孩子哪有不迷戏的；难怪湘南地区流行“唱不过祁阳”
的话。
《楚弦绝》写的就是作者极为熟悉而又精彩无比的往事，字里行间充满怀旧的乡恋和寻根意识。
祁剧是湖南地方大剧种之一，至今已有500多年历史。
她盛行于湘南、桂北、赣南、粤北、闽西、黔东南，甚至远达新疆、香港。
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