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仙人球出生在西北，父母的婚姻是那种大龄支边青年最常见的结构——安静，寡淡，坚如磐石。
那里的沙尘暴是黑色的，廖巍说，我爸说，你有什么不开心的事儿，都可以攒起来，对着这条大黑毯子说。
黑毯子从来不打招呼，闷头卷下来。
你躲进屋子，睁不开眼。
可是天暗得让你觉得自己在发光。
你会觉得整个世界就剩下这一个房间、三个人，你会真的相信它能听见你心里的话。
也许廖巍在说这些的时候发挥了很多想象，因为他从三岁以后就离开了西北，在奶奶和外婆两家所在的城市里来回奔波，轮流寄居。
那两座城市都在长江沿岸，一座在中游，另一座在下游。
它们相隔八百公里，坐火车要转线。
母亲一旦察觉到家信里开始出现吞吞吐吐的迹象，就会忙着帮他转学，转到另一座城里借读。
如此循环两三次，父母回城落户，终于失而复得，或者说得而复失了一个已经长大的儿子。
也不能说他们对我不好——廖巍低头微笑——我是说舅舅和姑妈他们。
只不过，房子那么小，他们受不了我总在他们眼前晃。
一年可以，最多一年半，到两年就会吵架给我看。
等我出远门超过一年了，他们也会想我——嗯，我想他们会。
二十年前的彭笑，喜欢听这个故事，因为故事的结局就站在她眼前，或者正把她搂在怀里。
她知道这故事的曲线一定是渐渐上扬的，前半部分越是迂回黯淡，后面便越是会带来豁然开朗的快感。
孤独而敏感的少年，在翻着灰黄色泡沫（就像是有人倒了太多的洗衣粉）的江边背下整首《离骚》（两千四百七十六个字没有一个错的，你信吗？他热切地问），相信自己一定可以考上下游的那所大学。
他当然考上了大学，否则故事就会是另一种讲法。
圆满的结局是有效的溶剂，能化开这画面里所有结晶状的俗气和感伤。
廖巍在九月的身上看到了哪一部分的自己？彭笑不知道。
重剪前两期的时候，廖巍把九月的面部特写，从已经剪掉的镜头里，一个一个地捡回来。
只要换一个机位，调整一下镜头顺序，或者插入一个对面的导师的微笑（这个微笑不一定发生在当时），九月的迟缓和茫然就被赋予了新的意义。
导师随口问他在营地里的生活是不是充满新鲜感，跟学校里有什么两样。
九月的目光并不躲闪，但视线显然越过了导师的脸，也越过了镜头。
不是很新鲜，他说，差不多。
导师不甘心，紧跟着追问了一句：至少有了很多新朋友吧？
九月的视线还是飘向远处，目光也仍不闪烁。
一直都没有什么朋友。
我习惯了。
九月是从什么时候开始习惯的？彭笑想问赵迎春，但话到嘴边还是在舌头上打了个转，换了个问法。
你们家九月，是不是从小就不爱说话？
你看，我其实不是太清楚——赵迎春正弯下腰打开洗碗机，一大团热气冒出来裹住她，满头满脸。
如果在冰箱这头装一台摄像机，那么此时的画面就会布满湿漉漉的颗粒感。
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