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一方面，这是一个完全有可能产生戏剧性冲突的环境，它向年轻人（包括他们的父母）做出改变命运的承诺，又随时可能夺走它。
另一方面，综艺节目的制作者的命运，也微妙地维系在节目究竟能吹出多大的五彩肥皂泡上。
当小说里彭笑的丈夫廖巍突然发现，九月不仅是一个被家里的保姆硬塞进来的关系户，他也具有某种可以被利用的潜质时，彭笑和赵迎春的关系，她们之间的权力结构就发生了短暂但耐人寻味的调换。
于是廖巍说：“我们还可以给他机会的——或者说，他还可以给我们机会。”
这篇小说真正关注的就是这些细微而激烈的调换、倾斜、利用与和解。
在整个写作过程中，我都提醒自己，抵挡一切正面勾勒九月的真实面目和刻画他的心理曲线的**。
我希望能像菲茨杰拉德写盖茨比那样写九月，通过彭笑的眼睛看他的轮廓，通过观众们的刻板印象去猜测他、同情他，最后遗忘他。
我希望直到结局，你仍然拿不准九月到底是一个怎样的人。
因为这个事件之所以会发生，就是因为这个孩子承受的是来自家长、媒介和社会的多重误解——尽管这些误解常常还贴着爱的标签。
这些误解最终压垮了他。
我们能确定的只有一件事：无论是赵迎春给他的剧本，还是廖巍和彭笑给他的剧本，抑或是“粉丝”
对他的想象，都离他的真实人生很遥远。
在阅读这个故事的过程中，也许你会想起一两个突然走红却又黯然消失的“草根”
明星的名字，但九月可能是他们，也可能不是。
廖巍和彭笑与女儿廖如晶的关系——他们之间无可逆转的疏离——也同样是若隐若现的。
在这个故事里，它最大的功能是提供赵迎春与九月之间关系的镜像，表明误解和创伤并不会因为阶层升高而得以豁免。
与此同时，在故事的最后，当赵迎春出走，彭笑在记忆中把关于九月与晶晶的“思绪的碎片”
混在一起时，这两个女人之间，终于发生了真正意义上的同情与理解。
《离心力》
写到《离心力》的时候，我强烈地感觉，哪怕再不舍得，A面的故事也到了需要一个完结的时候。
那些始于《十三不靠》的人物和事件，需要在《离心力》里找到结实的“底牌”
。
碧云天饭店（《十三不靠》）和忆江新村（《阿B》）的场景，赵迎春（《九月》）的来处，邵凤鸣和米娅（《十三不靠》）的下落，都有了安放之处。
甚至《离心力》的叙述者“我”
与《九月》里的“我”
都叫管亦心，你完全可以把她们看成同一个人。
至此，A面的四个故事虽然分了好几年才写完，但彼此连缀——你把它们一口气读下来，当成一个八万字的以上海为背景的长篇小说看，也并没有什么不妥。
尽管如此，《离心力》在结构上仍然是一个完整的、可以独立成章的故事。
传统媒体人的集体失落，从理想信条到世俗法则的笨拙而艰难的转身，城市里通过租赁房屋所形成的环环相扣的生存链，被新媒体放大变形的戏剧性事件造成意外的权力倒置（这一点跟《九月》一脉相承）——凡此种种，在这篇小说里，都需要依靠一个叫“离心力”
的微信公众号来联结和呈现。
这一篇写作的难度正在于此。
邵凤鸣在某种程度上窥破了大城市的真相：复杂的人际关系网，那些大大小小的“体面”
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