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都既不是深陷其中的当事人，也不是毫无关联的旁观者，从而设计出一个进出自由的叙事角度。
既可以非常客观地叙述故事，又可以非常便利地评判人物和事件。
西飏的《向日葵》以第一人称“我”
开始叙事，而当“我”
不在场时又不着痕迹地转换为第三人称叙事。
人称的这种转换并不仅仅是为了叙事的便利，它还隐含着更深的意义：在大都市的生活中，“我”
和郑鹰并没有本质意义上的区别。
别致现实主义在叙事态度上灵活地运用了自嘲、反讽和调侃等方式。
西飓的《河豚》开始时很像一个传统的寻宝故事，不过他很快就在这个故事里套上与尼姑的情感有关的弈棋故事，接着又套上了一个盗窃一百万现金的故事，这样就使得叙事充满了**。
不过最为精彩的还是它的结尾：因为没有找到金子，男女主人公都做了反省和思考，然而当新的**目标出现时，他们又满怀**地投入了。
这样一个结尾顿时赋予整个故事以强烈的反讽意义。
在感觉描写上各逞才情可以说是别致现实主义的突出特点。
这些小说都善于描摹心理感觉。
阿宁的《谎言》、叶弥的《城市的露珠》、万方的《空镜子》都各具特色。
感觉与想象是一切文学创作的基础。
丰富细腻的感觉是想像力腾飞的基础，想象的发达又可以极大地滋养和发展感觉能力。
对于传统现实主义而言，想象除了绝对依赖感觉材料以外，还必须严格遵守日常理性的原则，而别致现实主义则以其在感觉描写上的超常与变形丰富了现实主义的表现手法。
感觉的超常与变形实际上就是作者的体验与感觉借助想像力的无限延伸。
别致现实主义的想象并没有脱离对感觉的依赖，但它的无限延伸却常常背离了日常理性原则。
在红柯的笔下，麦子能够抓住太阳，玉米的幼芽能从伤口中长出来。
枪也会害怕，“大汗淋漓，瑟瑟发抖”
。
而在《狼嗥》中，小说的情节就建构在一个匪夷所思的想象上：一只狼的狂野和强悍，通过一个女人，震慑了所有的男人。
西飏的特长是营造某种氛围与气韵。
氛围和气韵原本是虚的，但由于它是作者亲身体验过的，所以，对作者而言，它又是“实”
的。
西飏就把这种真实的体验用文字营造成几乎可以触摸的东西，再传达给读者。
像《青衣花旦》原本写的是两个风尘女子，但由于氛围和气韵的含蓄优雅，就使得她们身上没有一点儿俗媚，一个明朗，一个忧郁，却同样清新自然，还有一点儿寂寞。
而在《床前明月光》中，东平的热诚，纯子的质朴，都融进了日常生活的浓浓温情之中。
不张扬，不做作，犹如清泉春雨，温润明净。
其实，这套丛书的作者多属于新生代，即60年代出生的作家。
在他们开始创作的初期都曾经在艺术上做过各种各样的尝试。
不过，随着年龄和阅历的增长，现实生活对他们的创作产生了越来越深刻的影响，而他们早期的艺术追求也以不同的方式营养、滋润了他们的创作。
他们正在引起文坛的重视。
编辑出版这样一套丛书，正是对他们创作成绩的一次检阅。
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