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而贝多芬诚挚地将op.12的3首小提琴奏鸣曲厚礼题赠萨列里，恐怕并非因为只是从他那粗浅地了解了一些声乐技巧，而必定是获益良多的回馈。
不要忘了，萨列里受人尊敬的音乐教学的受益者更有舒伯特甚至李斯特等晚辈的大师。
※古典主义时期的小提琴奏鸣曲通常由一把独奏小提琴与钢琴演奏，代表了室内乐的典型形式
这3首作品或许稍显稚嫩，但却是贝多芬音乐天赋最自然的流露。
在许多初涉古典的爱乐者耳中，贝多芬似乎总是意味着僵硬、冗肿、晦涩，缺乏旋律天赋，只好堆砌嶙峋幢幢的怪异建筑以吸引眼球，尽管其中不乏优异的结构呈现，但总感觉缺乏灵性，做作而笨拙……好吧，听听这3首小提琴奏鸣曲，不要管作曲家的名字，然后……这居然是贝多芬的作品！
多少美妙的旋律悠然流淌，令人目不暇给。
D大调第一小提琴奏鸣曲（op.12，no.1）的第二乐章的4段变奏尤其优美。
A大调第二小提琴奏鸣曲（op.12，no.2）的第一乐章仿佛是清晨雾霭中的潺潺溪流，以高音区与低音区的优雅应答（先是钢琴，然后是小提琴）开始……降E大调第三小提琴奏鸣曲（op.12，no.3）清丽流畅的外衣下，已蕴涵了复杂的技法，并且对于演奏家来说，这样的织体和速度必须要小心翼翼才能做好。
柔板乐章带有梦幻般的意境，小提琴缓慢而饱含歌唱性的旋律倾泻而下，钢琴辅以流动性的、蒙獘的铺衬。
然后钢琴也开始娓娓唱来，星星点点的音型仿佛水面的波光粼粼，小提琴陶醉在摇曳的分解和弦音型中。
第三乐章则是塞满了优美旋律的回旋曲。
※在贝多芬所有小提琴奏鸣曲作品中，最为著名的当属《F大调『春天』奏鸣曲》。
这一标题并非贝多芬本人所加
在贝多芬所有小提琴奏鸣曲作品中，最为著名的当属F大调“春天”
奏鸣曲（no.1，op.25）。
※贝多芬的好友，小提琴家布里格托瓦有一半黑人血统。
《克罗采奏鸣曲》最初是题赠与他的
这一标题并非贝多芬本人所加，而是后人根据这部作品而来的印象。
第一乐章开始的主题即非常迷人，以小提琴陈述，钢琴优雅地以织体音型陪衬，在随后的段落中两样乐器做声部交换。
在发展部经历了数次转调，但却并无不自然的处理，反使得主题显得更加柔媚甜美。
第二乐章的主题从钢琴上缓缓流淌而出，小提琴引咏，矜持地相互唱和，以自由变奏的方式**漾着，一次比一次更为迷人。
谐谑曲乐章的主题兴奋而充满了笑声，三声中部不是很典型，但却非常活泼，与谐谑部形成对比。
第四乐章的开始回到流淌型的音型陈述，一首精心编织的甘畅的回旋曲。
A大调第九小提琴奏鸣曲“克罗采”
（op.47）则是贝多芬小提琴作品中的巅峰之作。
这部作品起先是赠与贝多芬的好友，小提琴家布里格托瓦[2]的，并在一次早间音乐会上由贝多芬与布里格托瓦首演。
据传在其后的一次争吵中，贝多芬所钟情的一位女子被布里格托瓦言语中伤，贝多芬遂撤掉了扉页上的题赠，并将这部作品改献当时最为著名的小提琴家克罗采[3]，这首奏鸣曲因此得名。
改赠的实际原因可能是布里格托瓦的演绎不能令贝多芬满意。
克罗采则从来没有演奏过这部作品，并且断言这部作品“难以理解”
且“无法演奏”
。
※法国小提琴家和作曲家克罗采，曾作有40部法国歌剧。
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