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贝多芬后来将这首奏鸣曲转赠与他，但是克罗采从来没有演奏过这部作品
※位于巴黎的克罗采的墓碑
对于当时的演奏家来说，这部作品确实太过不可思议，将近40分钟的容量本身就是一个考验。
第一乐章带有一个安静沉稳性的引子，仿佛是黎明的清新明净。
第一主题表达出不可遏制的**，在流动的陈述中不乏慷慨激昂的段落和斩钉截铁地和弦敲击。
对比性的第二主题娓娓动听，略带羞怯，又仿佛是往日时光的片段，其后的交错发展有许多令人心动和热血沸腾的段落，前后对置，富于张力。
第二乐章是一阕琳琅满目的变奏曲，钢琴声部尤其精彩，贝多芬几乎将他钢琴奏鸣曲中所有的技巧都以似乎是轻描淡写，事实上却精心着意的方式编织了进去。
精彩的变奏后，钢琴与小提琴缓缓地滑向尾声，越来越宁谧，越来越飘逸，整个乐章的和声变化和调性调式转换带来了奇妙的光色，令人沉浸其中，不能自拔。
第三乐章可谓是炫技性的乐章，以富于节奏特征的塔兰泰拉[4]配以疾风骤雨般的速度，使得这一乐章从一开始就呈现出热烈奔放的气质和眼花缭乱的技巧展示，对于配合也是莫大的考验。
与此形成对比的，其后出现的抒情性的主题尤其令人爱怜，似含哀伤，似有失意，高贵而浓情。
再现部也包含激动人心的再度发展成分，而不是简单的重复，在动力性地变化与反复后，尾声前的片刻安宁更衬托出热烈辉煌的收束。
降E大调弦乐与管乐七重奏（op.20）是贝多芬早期创作中非常受欢迎的一部作品，甚至在当时一度非常流行，有段时间可以在音乐会和城市各个角落频繁听到，令贝多芬自己倒了胃口，开始对自己这部作品厌烦，而这只能说明这部作品实在太过优美。
弦乐部分由小提琴、中提琴、大提琴与低音提琴组成，管乐是单簧管、圆号与大管，形式接近嬉游曲，一共有6个乐章。
第一个乐章即充分展示了每样乐器的音色和特点，层次分明，结构细腻。
如歌的柔板（第二乐章）的旋律优美而矜持，特别是木管上的展示更为动人。
值得一提的是，在这慢速的流淌中，大管的魅力被贝多芬充分发掘出来，音色甘醇，音质富于色泽。
小步舞曲乐章（第三乐章）的主题出现在贝多芬自己的G大调第20号钢琴奏鸣曲（op.49，no.2）的小步舞曲乐章中。
这一主题带有明确的小步舞曲节奏，甚至可以直接拿来跳舞，温文尔雅。
三声中部充分展示了管乐的音色以及丰富的泛音带来的空间感。
弦乐组引出了向下分解和弦的圆号，接着单簧管以充满光彩的声音作上行分解和弦，相得益彰，妩媚可亲。
※如火如荼的塔兰泰拉舞是流传于意大利南部地区的民间舞，这一名称相传是得之于一种名为Tarantella的毒蜘蛛
第四乐章的主题速度徐缓（行板），不紧不慢地展开，随后开始五段变奏。
第一变奏主题以三重奏（小提琴、中提琴、大提琴）形式呈现；第二变奏小提琴活跃的陈述占据主导地位；第三变奏以大管和单簧管的对位织体为主；第四变奏转入小调，在弦乐的伴奏织体下，忧心忡忡地行进着；第五变奏回到大调，乐队以浓密的和声走向尾声，结束前管乐尚有充满趣味的表现，以渐弱的方式引出全奏的尾音。
谐谑曲（第五乐章）速度较慢，也无夸张的力度对比，主要通过管乐器之间的交错对比获得妙趣横生的效果，三声中部大提琴质朴而风趣的陈述与前后段落形成对比。
末乐章一段序奏后是急板速度的主题，各个声部的交替应答更为快速，小提琴在这一乐章的表现更为积极和活跃，在其后有一个短小的炫技性的华彩段。
尾声在小提琴上升的兴奋音调后引向和弦全奏的结束。
如此精彩的作品如果没有在当时城市音乐生活中雄踞很长时间，反倒是一件奇怪的事了。
※贝多芬作有五部大提琴奏鸣曲，op.5的两部奏鸣曲题赠与普鲁士国王腓特烈大帝。
此为腓特烈大帝年轻时的画像
贝多芬作有5首大提琴奏鸣曲，皆属中后期作品。
他相当晚才开始大提琴奏鸣曲创作。
因此第一首（op.5，no.1）就已经非常成熟。
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