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这是他的最后一首室内乐作品，却像是一个新的创作时代的开始。
德沃夏克（AntonínLeopoldDvo?ák，1841-1904）的学习历程充满了艰辛。
他来自一个小市民家庭。
开始的学习经历很难称得上是专业水准，直到在一个小乐团担任中提琴手，隐藏的天赋和强烈的求知欲鼓动他一直默默地努力，他的早期弦乐四重奏便是这一时期的产物。
德沃夏克一直不断地写作，但那一时期大部分作品都被他自己销毁了，第一部成功的作品是歌剧《国王与烧炭工》。
他曾先后得到斯美塔纳和勃拉姆斯的帮助，特别是后者，与他成为亦师亦友的关系，并维持着终生的友谊。
1892年至1895年，他受聘担任位于纽约的国立音乐学院（theNatiooryofMusic）院长，丰厚的年薪大大缓解了他的家庭的经济压力。
这期间的第九交响曲“自新大陆”
和“美国”
弦乐四重奏带有深深的美国传统音乐的烙印，但最后他终于返回捷克，在布拉格音乐学院担任教授，直到最后的岁月。
他后期的作品一大半是标题音乐，以及3部优秀的歌剧。
德沃夏克于63岁去世，享受国葬的待遇。
※德沃夏克的出生地，位于布拉格以北25公里的纳拉霍泽维斯
他的室内乐作品以4首钢琴三重奏、15首弦乐四重奏、一首弦乐六重奏、4首弦乐五重奏和1首钢琴五重奏为重。
在钢琴三重奏作品中，以《E小调第四钢琴三重奏“杜姆卡”
》（Dúmky，op.90）最常被演奏。
名称中的“杜姆卡”
来自捷克语“Dúmka”
，是流传在捷克和乌克兰地区的民间叙事诗，通常以弹拨乐器伴奏。
这首三重奏有6个乐章，结构庞大。
音乐有如同史诗般的悲剧性气质。
第一乐章更像是一首序曲，蕴涵强烈的戏剧性。
这一乐章带有二元性格，首先是悲悯感伤的情绪，以小提琴独奏开始，速度徐缓，然后是钢琴上开始的兴奋的音型，小提琴一连串下行，活泼欢快，整个乐章都处于两种气质的交替中。
第二乐章也是类似的布局，只是两种气质各自都有相对独立的大的段落，开篇是大提琴上忧郁绵长的旋律，后来则变为钢琴和小提琴上舞蹈性的热烈气氛。
第三乐章和第四乐章的主题都带有民间曲调的韵味，第三乐章以行板速度开始，并以主题展开变奏。
第四乐章在抒情的主题中插入对比性的舞蹈性段落，钢琴和小提琴极富光彩。
第五乐章也充满了华丽的展示，钢琴上的线条如同韦伯的《邀舞》中的舞曲主题，后面不乏热情和冲动，小提琴上也有精彩的呈示。
第六乐章则如同第一乐章般徘徊在两种不同性格的气质中：抒情沉稳和有力而慷慨。
德沃夏克的作品的曲式结构，有时被批评为缺乏合理的安排或冗长啛唆。
但这首三重奏作品，却有着对传统固定模式的突破以及紧凑多变的布局。
各个主题的安排和搭配尤其充满想象力，效果不凡。
※每年一度的『布拉格之春』音乐节成为捷克音乐生活的亮点。
图为圣维图斯教堂的音乐会盛况
德沃夏克浪漫精致的音调在几首为弦乐而作的作品中都有充分的体现。
Op.75的一套4首曲子有两个配器版本，编号75的称为《微型曲》（MiniaturesDrobnosti），采用两把小提琴和一把中提琴的不同寻常的配置，而据此改编的另一版本（op.75a）采用钢琴与小提琴，称作《浪漫曲集》，因其优美的曲调而大受欢迎。
初听之下（尤其是第一曲）你会怀疑这是20世纪的流行曲调或是电影配乐。
《小品曲》（Bagatelle）是一种轻松、诙谐，有时带有短小的炫技性段落的器乐体裁，贝多芬曾作有3套这样的作品，德沃夏克的5首《小品曲》（op.47）可能受此启发而作。
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