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在整个古典主义时期，无论是之前的海顿，还是之后的贝多芬——没有人像他那样诗意地应用圆号。
在旋律的写作和发展上，莫扎特与海顿其实并非一脉。
海顿的乐曲主题大多为动机构成，短小的动机，纺绩式的展开、分裂，构成全曲。
而莫扎特作品的主题通常是长长的一句旋律，然后变奏或分裂为动机。
在这一点上，贝多芬是海顿的继承者，而舒伯特与莫扎特最似。
莫扎特对于奏鸣曲式的贡献是：在他的奏鸣曲的快板乐章中，几乎都有与第一主题形成对比的第二主题，而在这一位置上海顿常常只在不同调性上重复第一主题，或展示由第一主题所派生的、性格对比不那么强烈的第二主题。
莫扎特奏鸣曲式的展开部自由自在，创意灵活丰富。
在他的作品中，美妙的乐思层出不穷。
莫扎特一共创作了23首弦乐四重奏。
这些作品中可以明显看到海顿的影响。
海顿不如莫扎特有才气，不如莫扎特那么创意丰富而直觉，但在驾驭曲式结构和发展素材的手法上比莫扎特大胆而富有经验，尤其是他的乐队手法、如花似锦的木管配器、弦乐四重奏语汇和技法、富有逻辑的动力性展开和动机发展的思维——都给了莫扎特无穷无尽的启示。
莫扎特仔细地研究了几首海顿的四重奏作品，努力在自己的创作中进行有益地摹仿。
※莫扎特的作品是音乐中古典主义的最好体现：情绪表露的克制和情感永远在形式结构的规范下，与形式结构达到平衡与和谐
※被称作『海顿四重奏』的六部作品最早可能着手于1782年。
1784年9月，这六部弦乐四重奏正式题献与约瑟夫·海顿
被称做“海顿四重奏”
的6首作品（K.387，K.421，K.428，K.458，K.464，K.465），最早可能着手于1782年。
1784年1月，莫扎特和他的朋友为海顿老爹举行了一场音乐会，演奏了“海顿四重奏”
中的3首，外加一首五重奏，海顿深为感动。
2月间，海顿再次造访莫扎特，并听了余下的3首，9月，这6首弦乐四重奏正式题献与约瑟夫·海顿，他与海顿的友谊愈加亲密。
在A大调第十八弦乐四重奏（K.464）中，可以感受到海顿的影子随处浮现，甚至小步舞曲也安排在了第二乐章，似乎是在向海顿的早期作品致敬。
但这里又没有海顿那种灵活的结构安排、轻松的气氛和闲适的歌唱性旋律。
如果一定要做比较，莫扎特的弦乐四重奏实在太过工整，太过严谨。
所以，对于大多数人来说（与预料中相反），较之海顿的四重奏作品，莫扎特的四重奏似乎更令人昏昏欲睡……当然，这种情况与品位无关。
必须说明的是，海顿的四重奏作品确实在实用性和娱乐性的比重上更多一些，身为一个全职的御用作曲家，你很难完全把作品束之象牙塔，对于半业余水平的雇主来说，稍稍（或者更多）偏向一点娱乐性和可听性有时也并非完全是权宜之计，而是整个宫廷环境潜移默化使然（海顿为埃斯特哈齐公爵府服务了30年！
）。
※小步舞曲优雅精致的三声中部，一如丝绸上的纹理，或是细瓷餐具上的花纹
莫扎特A大调四重奏的第一乐章便显示出优雅外衣下的精密结构、步步为营的精巧编织、细针密线的织体布局，远看疏密有间，却又密不透风的整体性音响自始至终。
小步舞曲丝毫没有被故意强调的舞蹈性所主导，而明显被故意拖缓的速度似乎在表明莫扎特在有意识抹去这一乐章，甚至整部四重奏的“娱乐性”
。
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